客观而言，这部电影给观众带来的感受可谓是喜忧参半。
自影片在戛纳展映后，如潮般的好评便不绝于耳，这也让观影前的我对它满怀期待。电影的前半部分，将母女之间那种微妙而又紧张的关系展现得淋漓尽致。仿佛有一根无形的弦，始终紧绷在两人之间，让人时刻能感受到那种压抑的氛围。我的母亲与片中的王霜颇为相似，所以观看时，我很容易就代入其中，感同身受。
影片中呈现的冷暴力、无视以及打压等情节，就像一块块沉甸甸的石头，压在观众的心口，让人憋着一口气，却又难以宣泄。江宁对母亲那强烈的占有欲，刻画得十分真实，仿佛能看到自己在生活中的影子。那些关心被剥夺后的冷脸、当面质问，以及为了报复而做出的种种行为，其实都是江宁渴望母亲眼中只有自己的一种极端表达。她们在这种相互折磨中，竟也能找到一种畸形的快乐，这种对东亚母女关系的深刻洞察与细腻呈现，绝非简单的“好”字所能概括。
张子枫对于江宁这个角色的演绎，更是令人赞叹。她对于情绪的理解和把握已然相当成熟，将江宁的嫉妒、偏执、不甘、惊惧以及那种邪中带纯的特质，都诠释得恰到好处。在她的表演下，江宁这个角色仿佛从银幕中走出来一般真实，甚至可以说，她把心理犯罪的演绎提升到了艺术的层面。那种在痛苦中寻找快乐，又在快乐里品味痛苦的复杂情感，被她展现得丝丝入扣，也让江宁这个角色极有可能成为影坛上一个被反复探讨的经典形象。
然而，这部电影也并非十全十美。在我看来，电影后半部分的反转以及母女和解的处理，稍显仓促和生硬。母女二人突然之间如此自然流畅地袒露心声，没有了之前的拧巴与纠结，这在现实生活中是不太符合东亚母女的相处模式的。毕竟，在现实中，她们的和解往往更为含蓄，更多时候是通过彼此心照不宣的行为或者话语来暗示，这样的和解才会显得更加真实自然。
此外，影片结尾处的双人滑冰情节，虽然明白那是江宁的幻想，但作为观众，还是会忍不住去担忧，如果这一幕被裁判或者其他观众看到，江宁伸手牵着空气滑冰的画面会不会显得有些突兀，也容易让观众出戏。
总体而言，这部电影虽然没有被吹捧得那么神乎其神，但它依然有着独特的魅力，绝对值得观众走进影院一看。它就像是一杯浓郁的咖啡，初尝可能有些苦涩，但细细品味，却能发现其中的醇厚与芬芳，甚至会让人产生三刷四刷，反复回味的冲动。
