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8月30日，古装剧《海昏行》悄然登陆腾讯视频，一口气释出8集内容。该剧由茅子俊、黄日莹领衔主演，题材聚焦西汉废帝刘贺的传奇人生。然而，随着剧情铺展，观众很快发现，这并非一部严肃的历史正剧，而是一场披着历史外衣、融合穿越、无限流等流行元素的奇幻闹剧。剧中所呈现的刘贺，早已脱离史书记载的轮廓，被彻底重构为一个供现代叙事随意摆布的角色。

近年来，国产古装剧普遍采取“架空朝代”的策略，既规避历史考据的压力，又能自由编织爱情与权谋的幻想。而《海昏行》却反其道而行之，明确标榜“刘贺故事”，让观众误以为将迎来一段厚重的历史演绎。可剧情一展开，便彻底颠覆预期——主角并非刘贺本人，而是一位生活在现代南昌的跑酷青年，因情感受挫、生活困顿，意外触发神秘机制，开启“死亡即重生”的无限穿越模式，灵魂附身于刘贺之身。

剧集前六集的核心矛盾，围绕“刘贺如何离开封地前往长安”展开。现代男主利用当代思维，策划了一系列荒诞不经的行动：先是潜入大臣府邸盗取印信，企图伪造通行文书；继而策划一场盛大的赛马盛会，意图借机混出城门。这两条主线充斥着低龄化的桥段设计和逻辑硬伤，仿佛将短视频平台的浮夸剧情直接搬进了汉代宫廷。

更具讽刺意味的是，当观众历经六集冗长的“出城大作战”后，剧情陡然转折：长安皇帝驾崩，无子嗣继位，朝廷直接下旨召刘贺入京登基。此前所有精心布局、惊险突围，瞬间沦为一场毫无意义的闹剧。这种剧情安排，不仅消解了角色的努力，更暴露了编剧在结构设计上的严重失衡。

历史上真实的刘贺，在位仅27天便被权臣霍光废黜，其人生充满争议与谜团。他究竟是荒淫无道，还是政治斗争的牺牲品？这一复杂命题本可成为一部深刻历史剧的切入点。然而，《海昏行》却选择用“直播打赏”“榜一大哥”等现代网络梗来填充宫廷戏码，将赛马活动包装成一场古代版的流量狂欢，彻底将历史语境解构为廉价笑料。

或许主创团队意图借流行元素吸引年轻观众，借剧集热度带动“海昏侯”相关文旅产业。但问题在于，以如此轻佻的方式消费历史人物，非但难以激发公众对历史的兴趣，反而可能加深误解。真正的文化传承，应建立在尊重与探究的基础上，而非靠荒诞剧情博眼球。

更深层的问题在于，《海昏行》暴露了当下部分创作者对观众审美的误判。他们以为年轻人只爱爽剧与笑点，却忽视了年轻群体中日益增长的历史求知欲与思辨能力。用无限流包装历史，看似创新，实则是一种创作惰性。与其用穿越男主替古人做选择，不如沉下心来，还原一个真实、复杂、有血有肉的刘贺。

历史题材的改编，可以有艺术加工，但不应沦为无底线的戏谑。当“戏说”变成“胡说”，当“穿越”沦为“乱穿”，作品便失去了与历史对话的资格。《海昏行》的尝试，或许提醒我们：对祖先的故事，多一分敬畏，少一分轻佻，才是文化创作应有的姿态。