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做演员这么多年，我常被问到一个问题：你最想挑战的角色类型是什么？如何在众多相似角色中寻求突破？但对我而言，最重要的始终是作品本身——它是否拥有吸引我的主题和立意。

《风暴之眼》这部剧对我来说恰逢其时。剧中我饰演的马向东是一名记者，故事背景设定在一个虚构的北方小镇。虽然人物与环境都不陌生，但这个角色背后的故事却充满了新意，正符合我目前想要探索的方向。也许如果时间倒流几年，我未必会对这样的角色感兴趣。然而，随着阅历的增长，编剧李文博老师笔下的哲学思考深深打动了我。文本的深度和复杂性超出了我的预期，并激发了我的创作热情。时代洪流下，普通百姓怎样寻找自己的生存之道、改变命运？这种叙事模式并不罕见，甚至可以说是文艺创作中的一个大主题，但随着社会的发展和观众审美水平的提升，文艺作品可以在这一主题上进行各种扩展，与时俱进，通过文本的力量增强作品的厚度。

马向东这一角色塑造得非常生动，剧中每个人物的命运都紧紧牵动着我的心。剧组选在内蒙古的一个小镇拍摄。30多年前，这里因为交通便利和丰富的自然资源而迅速崛起。20世纪90年代初，我第一次路过这里，那时的它繁华如斯，仿佛是我们北方的小上海。随着时间推移，由于资源枯竭等原因，这个地方逐渐失去了往日的辉煌，现在再看去，满目都是萧瑟景象。《风暴之眼》中的每个角色都在各自的困境中挣扎求存，这要求我们不断追溯根源，深入探究。有时候，在表演过程中，我会突然想到，如果换作是我处在那个位置，又会做出怎样的选择呢？说实话，我可能做得不会比他们更好。这也让我的创作过程充满了意外的收获，这是一种来自表演本身的反馈。

马向东并不是直接参与到每一个事件当中的人，而更像是一个旁观者。最初接触这个角色时，他让我感到无所适从，找不到切入点。于是我和导演刘建飞进行了长时间的讨论，开拍的第一个月里，我们几乎每天晚上都要聊到很晚，试图找到人物的核心。一方面，我们需要明确马向东的成长经历、性格形成的原因以及他的社交历史等，以此为基础来确定他的动机、行为习惯和其他细节；另一方面，我要确保马向东不同于我以往扮演过的其他角色，避免陷入固定的表演模式和思维定式。

这是我对自己的一个警示。尽管已经是一个经验丰富的演员，但在表演方面，我对任何可能成为惯性的东西都保持着警惕。马向东的生活轨迹、人际关系网络和他的日常生活细节，都是我们在创作过程中逐步完善的。从剧本到实际演出，其中的艰辛不言而喻，但我们都很欣慰，因为最初的坚持，这个人物变得更加鲜活立体。为了调查真相，他在办公室里堆满了相关资料，电脑里的软件配置，他平时睡觉的床铺样式，使用的通讯工具……所有这些都根据人物所处的实际环境和现实依据精心设计，就像建造房屋一样，一块砖一块砖地垒起来。拍摄前，剧组走访了当地的政府部门，我还特意向家乡的朋友要了一些特色食品，因为在马向东工作的区域也有少数民族聚居，这些食物可以帮助拉近角色之间的关系，增添生活的气息。

拍摄期间正值春夏交替时节，气候干燥，气温上升，加上较高的海拔，有几场激烈的追逐场面让我感觉身体不适。这大概是我与马向东之间的一种共鸣吧，环境因素和个人遭遇共同影响着我们的状态。在拍摄过程中，我也一直在思考，这个角色最终会引导我去向何方？我认为自己已经理解了人物内心深处的秘密，他对过去的逃避，在师徒、父子、夫妻关系上的纠结，都是我创作的基础。他带领着我前行，同时我也将他深深扎根于这片虚构的土地上，赋予他生命。

多年从事表演工作，我依然为这样细致入微且具体的创作过程感到激动和兴奋。不仅在表演中感受到了人物的魅力，我自己也从中获得了成长。我很享受这种创作的碰撞，希望观众也能从这部作品中获得一些启示。（作者：张译，为中国国家话剧院演员）

《人民日报》（2025年04月17日 第20版）