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10月23日，《上甘岭》电视剧已经播至第15集，接近尾声。不少观众在观看过程中，感到与电影版相比，似乎缺少了一些东西。网络上针对这部剧的批评声音中，有不少是针对演员王雷的。然而，根据我的观剧体验，我认为将不满归咎于王雷并不恰当，真正的问题在于编剧和导演对叙事风格的选择——这与电影《上甘岭》所采用的方式大相径庭，从而导致了观众的不同感受。

让我们先回顾一下电影版《上甘岭》。

这部电影深深烙印着那个时代的叙事特征——革命乐观主义。这种叙事手法是十七年文学中的经典模式，也许今天的观众不再熟悉这类作品。为了更好地理解，我需要解释一下革命乐观主义的概念。

革命是一项艰巨的任务，它伴随着牺牲。例如，在上甘岭战役中，战斗异常惨烈，牺牲巨大。如果直接展现这些牺牲，可能会给观众带来沉重的压抑感。因此，在十七年的文学及电影创作中，采用了乐观主义的手法，不过分强调痛苦，而是通过信仰的力量来激发一种积极向上的情绪，以此对抗苦难，最终取得胜利。

在电影《上甘岭》里，即便战士们面临缺水、伤员增多等困境，他们依然保持着高昂的斗志，这种精神状态感染了屏幕前的每一位观众，使人们深受鼓舞。

现在来看看电视剧版《上甘岭》的情况。

该版本放弃了中国红色文艺传统中的“革命乐观主义”。随着剧情的发展，我们可以看到主角如王雷饰演的角色开始显得意志消沉，甚至需要他人激励才能重振精神；黄轩的角色也经历了类似的低谷期。这样的设定直接影响到了观众的情绪，让他们感受到了剧中人物的沮丧。

电视剧中详细描绘了战士们在恶劣条件下的生活状况，特别是缺乏医疗资源和基本供给的问题。这种真实而残酷的画面，加上主要角色情绪上的低落，营造出了一种普遍的悲观氛围。相比之下，电影版通过一个苹果的故事巧妙地传达了乐观主义的信息，既减少了观众的心理负担，又增强了影片的正面能量。

有些评论指责王雷未能充分表现角色应有的气质，但这其实反映了编剧和导演对于角色塑造的特定意图。他们选择了一个更加现实化且带有消极色彩的形象，而非传统意义上的英雄形象。同样地，黄轩的角色也被赋予了较少的乐观特质，这是剧本设计的结果，并非演员个人表演能力的问题。

在战争题材的作品中，如果缺失了“革命乐观主义”的元素，则很容易产生浓厚的悲观情绪。以另一部作品《亮剑》为例，主人公李云龙无论遭遇多大困难，始终保持着必胜的信心，这种态度让观众即使面对失败也能感受到希望。而在《上甘岭》电视剧中，当面对挑战时，王雷的角色却表现出逃避现实的行为，比如不进食或自我封闭，这些都是与“革命乐观主义”背道而驰的表现。

我们不应过于苛责王雷和黄轩两位演员，而是应当认识到电视剧版《上甘岭》之所以给人留下不同印象，关键在于其背后创作者们对于叙事风格的独特理解和应用。