在电影界，马特·贝蒂内利-奥尔平和泰勒·吉勒特这对导演组合以其对恐怖元素的精湛掌握而闻名。他们不仅能够巧妙地将这些元素融入电影的恰当环节，还能为那些看似常规的故事带来意想不到的转折和现代感，从而创造出令人耳目一新的佳作。
正如他们的代表作《婚礼游戏》以及他们接手的《惊声尖叫》系列电影所展现的那样，他们将现代性别观念巧妙地融入电影之中，为恐怖片迷们熟悉的传统模式带来了讽刺性的新意。在尊重经典与创新之间，他们找到了一种极佳的平衡点。
他们的新作品《血色芭蕾》虽然依旧保留了一些酷感元素，但相比之前的作品，叛逆的气息有所减弱。这部电影更像是80年代香港恐怖喜剧《婚礼游戏》和《捉鬼敢死队》（香港译名《猛鬼学堂》）的结合体。它在保持娱乐性的同时，也展现了更为传统的内在主题。
从“一群罪犯绑架的对象竟然是一名吸血鬼”这一简洁而直接的概念出发，《血色芭蕾》在人物塑造上出人意料地认真。通过罪犯之间的对话和互动，电影有条不紊地揭示了他们的背景，并利用这些背景来展现人物鲜明的个性。尽管电影花了一点时间才真正进入主题，但整个过程并不乏味，反而带来了一种类型融合的独特乐趣。
从这个角度来看，《血色芭蕾》非常适合那些对电影一无所知的观众观看。在结构上，它有点像罗伯特·罗德里格斯执导、昆汀·塔伦蒂诺编剧的《恐怖星球》，先是以犯罪故事开始，然后突然转变为带有超自然元素的恐怖喜剧。
此外，在超自然元素出现之前，《血色芭蕾》甚至一度试图伪装成一部推理悬疑片，就像电影中通过对话提及的阿加莎·克里斯蒂的小说《无人生还》一样，让人意识到这部电影其实只需一念之差，就能变成像《致命ID》那样的作品。即使观众事先看过预告片，就会知道一切究竟是怎么回事，但由于导演和编剧的出色掌控，观众仍会被那些类型元素的巧妙运用所吸引。
如果你事先了解过《血色芭蕾》的相关新闻，可能知道这部电影实际上是改编自1936年“环球怪物”系列电影《德古拉的女儿》。但是，《血色芭蕾》和之前的《隐形人》以及《吸血鬼助手：拉斐尔》一样，只是延续了一点点角色概念，至于相关剧情，则与过去的版本截然不同。
因此，《血色芭蕾》与描述主角努力摆脱吸血鬼诅咒的《德古拉的女儿》相比，更容易让人想象成“莱斯塔特和路易的女儿”。也就是说，如果《夜访吸血鬼》中由克斯汀·邓斯特扮演的克劳迪娅没有死，而汤姆·克鲁斯扮演的莱斯塔特并没有在续集小说中成为摇滚歌手，而是变成了黑帮老大，而她和布拉德·皮特扮演的路易也没有与莱斯塔特决裂，那么就有可能变成《血色芭蕾》中的情况。
《血色芭蕾》的角色设定与《非常嫌疑犯》有相似之处
但与《夜访吸血鬼》相比，《血色芭蕾》的部分角色设定，以及前面刻意营造的推理假象来看，这位德古拉的女儿，也可以被视为凯撒·索泽——也就是《非常嫌疑犯》中，那位令人闻风丧胆的神秘黑帮老大的女儿。
从这个角度来看，《血色芭蕾》前面那种相互猜忌的悬疑气息，确实颇具《非常嫌疑犯》的风格，让一群犯罪团伙之间，究竟是否隐藏着传说中的杀手，成为了一个虚晃一招的悬念所在。
就连角色设定上，《血色芭蕾》也与《非常嫌疑犯》有明显的相似之处。像过去曾是警察的罪犯、召集犯案人马却又另有所图的中间人，还有被不少人误认为是只是都市传说的黑帮老大，都能在其中找到可供对应的角色。同时，在与超自然元素相互结合后，那种类型融合的趣味，也因此变得更加鲜明。
当然，可能有人会认为，像《血色芭蕾》这样以核心概念为重的恐怖片，通常在角色背景和个性方面都会比较薄弱。但实际上，《血色芭蕾》在这方面的安排颇为精巧，通过角色们的出身，以及他们对一些事件的反应和观点，巧妙强调了“人性”的重要程度。
经典的“环球怪物”，大多拥有相同的孤独宿命。他们的孤独，以及对爱与温暖的深切渴望，正是他们在怪物的外表下，人性始终存在的悲伤证明。
而《血色芭蕾》通过各种方式强调的角色个性，其实正与“环球怪物”的这一核心息息相关，告诉我们同样是怪物，但是对爱没有任何需求，眼中只有自己的那一种，才是彻头彻尾，与人再无关联的真正怪物。
于是，这场现代血色芭蕾的舞者，在一点点的新意，还有断头爆浆的血腥尺度之下，拥有的其实是再正统不过的经典灵魂。所以，她确实是德古拉的女儿、莱斯塔特和路易的女儿、凯撒·索泽的女儿，但更重要的是——她也是名副其实的，属于“环球怪物”们的女儿。
