近年来的剧场版常常热衷于与原作篇章建立紧密联系，而这部影片似乎在填补敢助过往那些未被充分展开的往事坑洞。青山或许已无意或无暇去细致梳理这些细节，于是便将这一任务交由剧场版来承担。
然而，此次负责剧本的是樱井，其剧情编排虽能在一定程度上吸引观众的注意力，但在关键的“推理”环节，却显得有些草率，仅仅匆忙地找出几条锁定凶手的伏笔便敷衍了事。樱井似乎一贯如此，这也就不难理解，在这部以小五郎为主角的剧场版中，为何没有给小五郎展现推理戏份的机会。试想，若是换做大仓来操刀，想必会首先考虑如何让柯南和小五郎各自承担起多重解答的任务，使推理过程更加丰富精彩。
值得一提的是，樱井在撰写社会派公检法题材时倒是颇为投入，整体呈现效果还算不错，起码内容有一定的深度和内涵。这部影片在某种程度上可视为《零的执行人》的灵魂续作，但在弑警犯的动机塑造方面，却远不及《零的执行人》。其中私仇与政治阴谋的交织显得有些混乱，让观众看得一头雾水。不过，我们看柯南系列，终究还是更期待看到如古内一成和大仓崇裕那样精彩的探案推理情节，而非陷入复杂的政治纠葛之中。
在人物情感刻画方面，影片还是有可圈可点之处的。比如失去女儿的老父亲，上原和敢助等角色的情感描写都较为细腻。但相比之下，小五郎和鳄鱼之间的情感互动就显得稍逊一筹。而且，对于老父亲原谅劫匪这一情节，不少观众可能会产生反感，毕竟这种日式原谅的套路在很多作品中频繁出现，容易让人审美疲劳。
作为冬季题材的剧场版，部分情节给人一种似曾相识的感觉，仿佛有抄袭古内《沉默的15分》之嫌。而结尾彩蛋中蹭万圣节片场地下室的情节也颇为耐人寻味。此外，樱井将作为公安的安室透刻画得略显阴暗，弑警犯口中说出的“日本的国家罪行”这句话更是充满深意。考虑到樱井被指为右翼分子，其笔下人物说出这样的话，不禁让人对影片的深层含义产生诸多猜测。
这部剧场版除了樱井武晴备受关注外，重原克也、草尾毅和菅野佑悟的表现也值得探讨。
重原克也将自己动画导演生涯的处女作奉献给了名侦探柯南，从影片中可以看出，他的风格与立川让有不少相似之处，由此推测他可能是立川让的门下弟子。不过，其在表现手法上存在一个问题，即过于滥用“突然黑屏”的方式，这在一定程度上影响了观众的观影体验。但总体而言，重原未来在柯南系列的发展中还是颇具潜力的，值得期待他能继续在这个领域发光发热。
草尾毅的表现也引起了观众的讨论。在古谷彻陷入丑闻之后，剧场版急于让安室透重回银幕，而很多观众观看这部剧场版也是冲着草尾毅的配音而来。然而，这位继任者在剧场版中似乎难以还原古谷彻特有的嗓音。令人疑惑的是，不知道剧场版和TV动画的配音工作哪个在前，因为在TV动画里，草尾毅的配音还是能够较好地还原古谷彻的风格的。
最后来说说菅野佑悟，提前听过其创作的OST后会发现，算起来菅野已经参与柯南系列音乐创作四年了。但奇怪的是，每当遇上大仓崇裕的剧场版，他就能创作出令人惊艳的作品，而遇到樱井武晴时，配乐就变得有些敷衍了事。这次开场白主题曲的前奏更是让人摸不着头脑，显得有些莫名其妙。
种种情况交织在一起，让人不禁感叹：樱井来了，大仓还会远吗？也只能如此感慨了。
