在影视创作中，有一种独特的评判标准：如果创作者是因为技艺不精而让观众产生不适感，那无疑是失败的；可要是他本就打算以引发不适为目的，且达到了预期效果，那便算得上成功。《深海》这部电影，恰好将这两种情况都涵盖了。
拿它与《哪吒》做个对比。《哪吒》系列中，饺子在《魔童降世》取得成功后，紧接着推出了《魔童闹海》，这就好比是给观众端上了一道精心烹制的续作佳肴，对得起一直支持的观众。而田晓鹏呢，在《大圣归来》大获成功后，仿佛一夜之间变得“任性”起来，一意孤行地打造出了《深海》。在我看来，前者更像是一个严谨负责的项目经理，带领着众多员工有条不紊地完成一项浩大的工程；后者则怀揣着一颗想当匠人的心，只是其境界尚未修炼到位。有网友评价田晓鹏“心比天高才比纸薄”，我倒觉得，他真正欠缺的不是才华，而是那份对创作的深度认知和自省意识。要知道，好的叙述并非依靠什么神秘秘诀，而是必然源自创作者深刻的自我反思。很遗憾，田晓鹏没能把握好自己想要触及的那些议题，也没能清晰地理顺这个故事该如何合理构建。（其实《哪吒》对于“反建制”的擦边处理也存在问题，这种擦边地缘政治虽有一定呈现，但缺乏足够的纵深，吃相也不太好看。不过作为商业大片，它可以不那么依赖议题。而《深海》在这方面就显得颇为尴尬了。）
有人还将《深海》与宫崎骏的作品作比较，甚至想临摹出《千与千寻》那样的“壳子”，不得不说这野心不小。然而，遗憾的是，它没学到《千与千寻》中让我十分在意的“陌生化”手法，其他一些关键要点更是无从谈起。况且，《千与千寻》的内核可是整个“日本”文化呀，咱们这边又有哪位创作者有底气把“中国”如此深厚的文化底蕴当作作品的灵魂呢？（这里说句题外话，当初我没给《千与千寻》打五星，是因为尽管它的内核有着无与伦比的意义，但从表现形式上看，它的“壳子”和《深海》属于同一类型，相对来说并不难做到，更多是为了迎合大众的喜好罢了。宫崎骏晚年的作品《你想活出怎样的人生》就摒弃了外在的形式，专注于内涵的表达，可惜似乎没那么受观众喜爱了。）
还有一件趣事，两年前有位朋友陪好姐妹去看了《深海》，看完后跟我吐槽，不理解好姐妹为什么会被感动到哭泣。这位朋友着实聪明，没有被电影里那种先设置叙事诡计再煽情的结构所迷惑。没错，不哭是对的，因为这种文本结构本就是一种意图明显的催泪手段。
