在电影的叙事中，我们看到了一个完整的故事，但遗憾的是，这个故事并没有完全展开。特别是在三场仪式的描述上，显得过于简略，缺乏深度。观众可能会对第三个故事感到困惑，甚至有人误以为是关于婚内出轨和离婚的前妻来探望过世的婆婆的故事。此外，男主角心理成长的线索也并未清晰地展现出来，使得我们难以理解他为何从对这个行业只看得到金钱到开始敬畏的转变。虽然电影试图解释这一点，但说服力却不足。同时，一些支线剧情的必要性也值得商榷，因为它们并没有对主线故事产生太大的影响。
电影在初期尝试通过戏剧化的方式来激化主角文玥和她女儿之间的矛盾，强调了女儿的缺爱和她与父亲关系的僵化。然而，这对父女的矛盾最终被推向了一个“无法和解”的境地，只能以一个让观众感到难受的强行和解结束。导演选择了这种老套的处理方式。
电影的最大问题是其结局。文玥和她的父亲以及哥哥的强行和解，使得电影的主题被拉低到了低谷。一个长期在家庭中受到父亲的言语伤害，被视为外人的女孩，竟然还能把父亲视为偶像。最后，父亲的一封“给女儿的信”直接导致了大和解，这让人感到作呕。
此外，哥哥作为导致父亲死亡的直接原因，却在父亲的葬礼上哭泣几分钟后就得到了妹妹的原谅，一家人重新相爱。如果电影想要表达的是活人内心的痛苦不能被忽视，那么这种方式就显得非常错误。
这部电影原本有一个很好的题材，试图通过讲述一个与父亲和解以及丧葬习俗的故事来展现香港社会的背景。但最终，它却走向了失败，偏离了应有的轨道。这部电影可以被看作是一部披着传统殡葬习俗外衣的家庭伦理悲剧，但实际上却在讲述最老套、最过时的“死者为大，死都死了，东亚家庭世纪大和解”的故事。
尽管电影有诸多不足之处，但仍有两位演员的表现值得赞扬。卫诗雅的表现出色，而金燕玲、秦沛和许冠文等资深演员也坚持出镜，他们的表现值得我们的尊敬和赞扬。
