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【编者按】
微短剧正加速迈向内容多元与品质升级的新阶段。为深入挖掘这一趋势背后的创作逻辑，澎湃短剧频道联合“有戏”栏目推出“微剧评”专栏，引入高校学术视角，并携手派生万物以AI技术赋能内容共创，共同探索微短剧文艺评论的创新路径。
当前，“长剧短剧化”与“短剧精品化”已成为行业共识，被视为长短视频融合共生的关键方向。越来越多经典长剧IP尝试以微短剧形式重新演绎，引发广泛关注。澎湃新闻“微剧评·IP变形记”系列持续追踪这一现象，剖析其背后的创作动因、模式突破与市场反馈，本文为该系列第六篇深度观察。
出品公司 抖音、华策影视 / 导演 王雪彧 / 主演 刘美含、庞瀚辰 / 集数 18
《我的归途有风》脱胎于热播剧《去有风的地方》，以“洄游青年+非遗美食”为核心设定，在题材上大胆突破，成功构建起“微短剧+文旅”融合的新范式。剧中对乐山跷脚牛肉等非物质文化遗产的细腻呈现，不仅丰富了视觉层次，更将亲情、乡愁与创业理想有机串联，使文旅元素真正融入叙事肌理，而非流于表面装饰。这种将地域文化深度嵌入剧情的做法，为微短剧的内容创新提供了可资借鉴的样本。
然而，热度背后亦伴随争议。首当其冲的是叙事节奏的失衡：主角从萌生返乡念头到事业初成的过程过于迅捷，关键节点依赖巧合推进，缺乏扎实的情节铺垫。有观众指出：“前一集还在为启动资金焦头烂额，后一集难题就凭空化解，这种‘天降神助'式的转折削弱了故事的可信度。”
配角塑造同样显露出短板。乡村居民多被简化为功能性的存在，缺乏独立动机与性格弧光，沦为衬托主角成长的背景板。一位评论者直言：“除了核心人物外，其他角色仿佛没有情感和记忆，整个村庄因此显得空洞而失真。”
更值得深思的是文旅表达与戏剧真实之间的割裂。一方面，剧中大量使用如画风景与精致美食，却未能赋予其生活质感，更像是旅游宣传片中的符号堆砌；另一方面，为追求“爽感”而设计的冲突往往脱离现实语境。例如，主角以城市思维改造乡村餐饮空间时，本应深入探讨的城乡文化差异，却被简化为几场情绪化的口角，错失了更具深度的叙事可能。
尽管存在上述问题，《我的归途有风》仍不失为一次有价值的探索。它证明了微短剧在文化传播与题材拓展上的巨大潜力。但其引发的讨论也清晰地表明：真正的文旅短剧不应止步于景观展示，而需扎根于对普通人命运的真诚观照，并尊重现实逻辑。唯有在有限篇幅内兼顾叙事效率与人文厚度，微短剧才能超越“流量快消”的局限，成长为具有持久文化价值的艺术形式。
指导老师：万青
技术支持：派生万物
