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最近抽空点开了那部铺天盖地宣传的《赴山海》，原本只是想放松片刻，没想到却意外触发了一连串对当下国产剧生态的思考。
这部剧的热度，很大程度上源于成毅继《莲花楼》后的持续走红。不少观众抱着重温“李莲花”风采的心态入坑，结果却纷纷在弹幕和评论区留下“退坑声明”，情绪之激烈，令人唏嘘。
我本人也是《莲花楼》的忠实拥趸，当年追剧时甚至为它逐案撰写剧评，从“金鸳盟”到“笛飞声”，每一篇都倾注了对剧情与人物的深度解读。正因如此，我对《赴山海》曾抱有某种期待——哪怕只是作为《莲花楼》的精神续作也好。
开播前刷到的剧照确实营造了错觉，古风造型与李相夷的影子若隐若现，仿佛是同一片江湖的延续。然而真正点开后才发现，这不过是又一场披着古装外衣的套路狂欢。
故事从一个网文作者穿书开始，熟悉的配方，熟悉的节奏。这不禁让人联想到《书卷一梦》的穿书设定，或是《永夜星河》的“闯入小说”桥段，再往前追溯，还有《传闻中的陈芊芊》开创的先河。
问题恰恰就出在这里：一旦某种模式被验证为“成功”，整个行业便如蜂群般蜂拥而至，争先恐后地复制粘贴。仙侠火了，满屏皆飞升渡劫；穿越受限，便改头换面成“穿书”“做梦”来规避审查，可内核依旧是惰性思维的产物。
《甄嬛传》之后，宫斗剧泛滥成灾，最终耗尽观众耐心；《隐秘的角落》带起悬疑风潮，结果跟风之作逻辑崩塌、生搬硬套，沦为笑柄。资本只看到流量红利，却不愿投资真正有难度的剧本打磨。
如今的创作逻辑简单粗暴：顶流艺人+S+级IP+老戏骨压阵+新人凑数，公式一摆，开机大吉。至于演技？全靠“平均分”撑着，有人飙戏到九十分，就能把零分的拖拽上线。
更荒诞的是，有些剧组从立项之初就没打算讨好大众，目标明确——粉丝经济闭环。反正有人会为偶像买单，剧情崩塌、穿帮频出也无所谓。后期制作被压缩到极致，剪辑混乱、特效五毛，打工人日夜赶工，只为赶在档期前交出“商品”而非“作品”。
一个月拍完一部剧，一年制造上百个热搜，赞助费和流量数据双双爆表。表面看是高效产出，实则是一种系统性的“偷懒”。人物扁平如纸片，台词空洞如口号，除了主角，其余角色皆为推动剧情服务的工具人。
我们正处在一个内容爆炸却创意枯竭的时代。观众的审美早已升级，可国产剧却还在原地打转。反观国产综艺，无论是话题度还是口碑，都在稳步攀升，形成鲜明对比。
还有一个顽疾叫“注水”。明明二十集能讲清的故事，硬生生拉到四十集。主线模糊，支线横生，职业剧不谈专业，历史剧不究史实，爱情剧的感情线全靠配角撑场。
当观众开始用倍速对抗冗长，用弃剧表达不满，行业警钟已然敲响。若不能从“向钱看”的短视转向“向前看”的远见，国产剧的下坡路，恐怕只会越滑越快。
