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不少肖战粉丝对我的观点展开了调侃。我曾指出，肖战主演的《藏海传》拉低了央视八套的古装剧收视基础。当时有观众反驳称，央八古装剧的收视本身就偏低。为了验证这个说法，我寄希望于《长安的荔枝》能用亮眼的数据回击质疑，让这些“小姐姐们”闭嘴。然而现实是，剧集的收视不断下滑，不仅没能堵住她们的嘴，反而让我自己有点张不开口了。

我们必须正视一个事实：《长安的荔枝》目前的收视成绩，甚至还不如《藏海传》。与其被粉丝围攻质问，不如我自己先揭开这道伤疤，认真分析一下这部剧为何收视节节败退。

作为一部我本人十分欣赏的作品，我已经多次撰文为《长安的荔枝》发声。但面对收视和口碑的双重压力，我也不能回避问题。目前来看，至少有三个较为突出的负面反馈值得探讨。

第一点，剧情注水严重。

许多马伯庸原著读者指出，《长安的荔枝》原本是一个适合电影改编的中短篇故事，时长控制在90到120分钟最为合适。而如今电视剧版本却硬生生扩展成数十集的内容，显然存在大量人为“注水”的成分。这是目前观众最不满的声音之一。

第二点，道具造假引发争议。

不少来自南方的观众发现，剧中出现的荔枝园并非真实的荔枝树，而是用杨梅树等替代品充当，并通过后期技术手段“嫁接”上了荔枝果实。尽管剧组对此作出回应，但仍有不少观众表示难以接受。毕竟对于普通观众而言，真实感才是服化道精致与否的关键。一棵假荔枝树，足以破坏整部剧的质感。

第三点，演员那尔那茜引发舆论风波。

网上流传她曾是定向生，毕业后却未服从分配转而进入演艺圈。此事虽尚未有官方定论，也未见其本人正面回应，但已在网络上形成连锁反应。这种围绕演员产生的负面情绪，自然也会传导到剧集本身。

除了上述三点之外，还有一个更深层的问题——这部剧的情感基调偏向知识分子，与大众审美存在一定距离。这或许才是导致它无法破圈的根本原因。

我之所以喜欢《长安的荔枝》，正是因为它传达出一种读书人的精神气质。剧中借一颗荔枝折射国家兴衰、社会变迁，关注小人物命运，思考制度得失。男主角李善德的形象，某种程度上也是当代“打工人”的缩影。这些内容，确实容易引起文化群体的共鸣。

但问题是，这样的叙事逻辑和情感表达，未必能让广大普通劳动者产生代入感。他们或许只是把它当作轻松娱乐的下饭剧来看。这就造成了审美层面的割裂：我们觉得好，不代表市场买单。

所以归根结底，这不是一部真正意义上的“问题剧”，而是一部“错位剧”。它的价值在于提供了知识分子视角下的历史想象，但也正因为这份视角的独特性，让它难以成为全民共赏的爆款作品。如何让精英情感与大众审美达成共识，或许是未来影视创作需要深思的方向。