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郑晓龙导演的金字招牌，加上肖战首次挑大梁出演古装权谋剧，这样的组合自然引发了观众和粉丝的高度关注。开播之后，热度持续攀升，成绩亮眼。 首日直播关注度突破1%，上线三天优酷站内热度破万，连续四天稳居猫眼电视剧热度榜榜首，正片市占率超越《折腰》登顶云合平台，集均播放量更是突破2000万，并且还在持续增长。 从数据层面来看，《藏海传》无疑是今年暑期档的一匹黑马。招商满格、热度爆表、播放量节节高升，若后续剧情能进一步拉满，它完全有资格去掉“之一”二字，独享“爆款”头衔。 但从创作野心来看，《藏海传》还有些力不从心。这部剧立项之初被寄予厚望，希望成为一部真正意义上的古装权谋大剧，但目前看来，更像是古装职场爽文，官场戏份不少，朝堂博弈却显得薄弱。或许随着剧情深入，这一部分会有所加强。 那么，《藏海传》为何能“上线即爆”？ 其实早在播出前，外界对它的期待就非常高。 这份期待，很大程度上来源于郑晓龙。作为中国电视剧界的重量级导演，他执导过无数经典作品，奖项拿到手软。《甄嬛传》至今仍是网友反复玩梗的对象，从“口型模仿”到“体型复刻”，从“皇帝能不能睡中间”到“甄嬛修仙”，每一次都能引发千万人围观。 作为他再次操刀的古装巨制，《藏海传》的爆红似乎早有预兆，而围绕肖战的舆论争议也如影随形。 播出五天来，有人盛赞其为“电影级制作”，也有人质疑：这也配叫权谋剧？ 毫无疑问，观众们拿《琅琊榜》的标准在衡量《藏海传》，而这恰恰也是《藏海传》有意无意想对标的作品。 两者同属古装权谋题材，导演都是业内顶尖，主演也都是一线顶流，甚至连故事结构也有相似之处。 《藏海传》讲述的是稚奴目睹家族惨遭灭门，在十年隐忍后化名藏海重回京城，凭借技艺与谋略步步高升，同时揭开真相、复仇雪恨的故事。 《琅琊榜》则是梅长苏以病弱之躯重返京城，一边为赤焰军翻案，一边辅佐靖王夺嫡，背后同样是血海深仇。 继续说明：相似不代表抄袭或融梗，而是说它们都属于一个经典叙事模板——复仇与逆袭。这类故事从《赵氏孤儿》流传至今，虽不新鲜，但依旧吸引人。关键在于导演如何呈现。 通常来说，这类剧前期节奏偏慢，需要几集才能理清人物关系与恩怨纠葛。比如《琅琊榜》中，梅长苏与霓裳郡主的过往、谢玉的阴狠、十二年前的赤焰案，乃至太子、誉王、靖王之间的争斗，光是铺垫就得几集。 《藏海传》则采用线性叙述，从稚奴亲眼见证家破人亡开始，经历救治、学艺、回京复仇，一步步推进，过程中穿插父亲教导堪舆术的闪回。 两种叙事方式各有千秋，导演的选择而已。但在剧本深度与权谋展现方面，《藏海传》确实存在一些逻辑漏洞。 例如第一集中，稚奴竟能当众带走平津侯之子并囚禁，令人匪夷所思；护卫们不仅没追，甚至毫无反应。母亲训斥后，竟轻易将其送回，既赌对方不会告密，又赌平津侯不会报复，逻辑上难以自洽。 童年戏是否适合古装权谋剧？答案当然是否定的。但《庆余年》的童年戏就处理得非常成功，小范闲的成长不仅推动主线，还塑造了角色性格。 问题的关键在于：这些童年桥段是否服务于剧情推进、人物塑造或世界观构建？ 像张无忌目睹父母自尽、杨过与大小武的情感纠葛、郭靖在大漠的成长等，都是不可或缺的情节铺垫。 反观《藏海传》，成年后的藏海面对墓道机关、权臣刁难等挑战，靠的不是谋略，而是“赌”。这种设定让他的复仇显得有些轻浮，缺乏梅长苏那种“明知不可为而为之”的悲壮。 《藏海传》能否再现《琅琊榜》的辉煌？ 这引出了两部剧最核心的不同：立意。 《藏海传》更偏向个人成长与复仇史，虽然后续可能涉及家国情怀，但并非重点；而《琅琊榜》始终强调家国大义，追求天下清明。 格局不同，本无可厚非，关键在于取舍。怕就怕“既要又要”，却又无法兼顾。 《琅琊榜》当年也被批评为“男频爽文”，但它胜在内核扎实，演员表现出色，角色个个鲜活。 如今十年过去，我们连这样水准的权谋剧都不多了。 胡歌饰演的梅长苏深入人心，从站姿到微表情，精准到位。与刘奕君、王劲松、丁勇岱等老戏骨对戏，火花四溅。 而《藏海传》虽有不少熟面孔，如黄觉、沙宝亮、田小洁、张国强等，但剧本并未给予他们足够发挥空间，只能靠演技硬撑。 最初，《藏海传》是《盗墓笔记》的外传，共享同一世界观。 但上线后，“鬼玺”“盗墓”元素逐渐淡化，南派三叔的存在感几乎消失，故事重心彻底转向复仇与权谋。 有人说，《藏海传》的出现，意味着胡歌的时代仍未被真正接棒。但更现实的问题或许是：即便有人愿意接棒，如今的影视环境也不再是当年那个“舞台”了。 从宣发角度看，国产剧上线前应避免过度拔高预期。先让观众慢慢入戏，才有可能实现口碑与热度双赢。 《藏海传》为暑期档开了个好头，但我们对它的期待不止于此。接下来，“藏海复仇记”能否真正展现出顶级权谋剧的质感，才是决定它最终高度的关键。
