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欲望横流的时代，收割流量早已司空见惯，但将观众彻底得罪，连基本盘都不要了，还是不多见的。

可内娱偏偏正在上演这样的荒诞剧。

2025年的五一档，马丽主演的新片《水饺皇后》高调上映，却意外“凉凉”。

影片一开画，看似气势如虹，连续拿下单日票房冠军，风光一时无两。

但如果只看排名，那你就被表象迷惑了。

一旦深入数据层面，比如总票房数字，就会发现：所谓“日冠”，不过是泡沫里的幻影。

首日票房仅两千多万，五一当天勉强突破四千万，在两天累计票房仍未破亿的情况下，这部影片几乎已经可以提前宣判票房失败。

更残酷的是，《水饺皇后》背后可是高达2亿的投资。

按照业内通行的“三倍回本”定律，也就是票房至少要达到6亿才有可能覆盖成本，而这还没算上巨额的宣发投入。

事实上，这部电影早在上映前就铺天盖地地做起了切片营销，宣发费用同样不菲。因此，想要真正回本，可能需要七到八亿的票房支撑。

而如今这走势，别说七八亿了，能不能收回投资的一半，都是未知数。

问题来了：一部讲述女性创业、聚焦单亲妈妈逆袭、还自带现实原型光环的作品，怎么就扑街了呢？

从题材上看，《水饺皇后》几乎踩中了所有“爆款元素”：女性成长+亲情线+逆袭人生。

再加上马丽的国民级喜剧号召力，按理说哪怕达不到《你好，李焕英》那种五十亿神话，首日票房也不该低于五千万吧？

但现实狠狠打了所有人一耳光。

归根结底，这部电影的失败，恰恰败在它所标榜的“女性力量”上。

表面上看，电影市场是女性主导的消费场域，但实质上，它是“情侣经济”的战场，更准确地说，是“由男性买单”的隐形支付逻辑。

这几年资本似乎误判了局势，以为只要打出“女性觉醒”的旗号，就能稳赚不赔。

于是我们看到了一部又一部打着“女性主义”旗号的作品：从剧情离奇、充满性别对立的《消失的她》，到拍成减肥纪录片还说是女性成长的《热辣滚烫》，再到三观混乱却自诩“独立”的《好东西》。

这些作品一个比一个离谱，一个比一个脱离现实。

观众不是傻子，钱包也不是无限提款机。

当所谓的“女性力量”变成花男人的钱去看一部贬低女性、捧杀女性的电影时，市场自然开始用脚投票。

韭菜已经被割得太狠了，这一次，观众干脆拒绝进场。

《水饺皇后》的失利，不是对女性题材的否定，而是对虚假叙事的集体反叛。

真正的女性力量，不该是剧本里“所有男人都爱我，所有女人帮我”的玛丽苏幻想，也不是靠出轨完成自我救赎的狗血桥段。

它应该是现实中的挣扎与成长，是像《春潮》里郝蕾那样，面对家庭矛盾与代际创伤时的沉默对抗。

当影视公司还在不断翻炒“逆袭母亲”的老套模板时，观众早就审美疲劳。

资本把“女性觉醒”当成营销噱头，把“母爱”当作煽情工具，把“成功”当作必然结局，这种套路化的操作，注定被抛弃。

更可怕的是，一些作品甚至不惜丑化异性、制造对立情绪，用“励志”包装“捧杀”的本质。

这不是培育市场，这是连根拔起式的收割。

影视行业向来不乏割韭菜的现象，但像这两年这样，不仅把“女性力量”的韭菜田连根拔起，还要再踩两脚、刨个干净，确保寸草不生的做法，的确罕见。