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或许我们不能轻易地否定一群人的努力，或许这世上并不存在适用于所有情况的道理，或许那种简洁明快的叙事手法，并不是每个编剧或导演都能轻松驾驭的。

当面对被限定在24集篇幅内的故事时，如果能够将叙述的空间扩展到极限的40集，这部独具特色的反扒题材刑侦剧可能会呈现出更为精彩的面貌。

从前面十几集的表现来看，尽管它并非完美无缺，但至少已初步展现出了“虎头”的潜质。

然而，在距离结局仅剩六集之时，面对诸如“超点”等与作品质量无关的硬性要求，这部已经显露出“虎头”之态的电视剧，逐渐走向了“蛇尾”的命运。

作为一部反扒类型的刑侦剧，除了展示荔城火车站反扒队伍与小偷之间的斗智斗勇外，还加入了许多看似与主线剧情没有直接关联的情节。

为了使一名需要救助的女孩进入风化场所，剧中安排了一个情节：因为派出所发生了打架事件，女孩被迫离开派出所，跑到路边求助路人。

不论这一情境是否合理，对于一个专门寻找赚钱“工具”的妇人而言，她怎能如此堂而皇之地将女孩迷晕带回，并在未经任何训练的情况下就让她开始工作呢？

即便是在法律不彰的时代背景下，这样的操作方式也显得过于肆无忌惮了。

为了让郭鹏飞等人能在大结局前接触到以佛爷为首的盗窃团伙，不仅忽略了从候车大厅到登上火车之间应有的准备时间逻辑，还将财神这个棘手角色变成了另一个“阿兰”。前期构建出的所有关于“众人皆惧怕佛爷”的印象，在财神借口信号不佳登上火车后，似乎都变得毫无意义。

更难以接受的是，如果说以佛爷为首的盗窃团伙代表了高智商犯罪，那么像财神这样几乎拥有超凡能力的人物，难道是从某个寺庙里逃出来的扫地僧吗？

他竟能在如此遥远的距离上，用一颗钢珠击中高处的大喇叭。面对这种人物设定，我甚至不想再去探究四眼是如何在不被人察觉的情况下松动螺丝的。

为了迅速促成表哥、小春与佛爷等人之间的内部冲突，从而揭露佛爷等人的真正身份，谁能想到那个不起眼的话痨四眼，竟然能凭借一把扳手，利用广告牌的掉落准确击杀大春。若有人说四眼不是绝世高手，我是绝对不信的。

相较于这些逻辑上的混乱和现实不符之处，花姐这一角色前后形象的巨大转变更加令人震惊。

无论是花姐与李红旗之间的情感纠葛，还是她与罪犯之女李晓丽间复杂的母女关系，都暗示着花姐是一位因职业原因至今单身的单亲妈妈。

然而，这样一个初期形象鲜明的角色，在后来却突然拥有了一个之前完全没有提及的家庭背景，试图实现她与养女间的和谐互动。

难道我和郭鹏飞一样因为药物副作用产生了幻觉？难道之前表现出来的李晓丽与花姐之间的疏远，都是我的臆想？

某种程度上，剪辑上的不连贯和前后无法衔接的问题比逻辑上的混乱更加严重，也更加难以让人接受。

如果只是逻辑问题，我们还可以通过自我解释来安慰自己；但如果剪辑出现问题，则意味着整个故事情节、人物性格等方面的严重断裂。

对于这部仅有24集的电视剧为何会如此，我们不得而知。但如果它能够拍摄到40集，并利用额外的16集对剧情进行更充分的铺垫，也许一切都会有所不同。

或许它不再是一部“虎头蛇尾”的作品，而是成为了一部能够在同类电视剧历史中留下深刻印记的经典之作。

关于《黄雀》的分析暂且告一段落，更多精彩内容，敬请期待下一次的分享。