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3月20日，电视剧《黄雀》播出了第6集。在最近两集的片头部分，观众们得以窥见编剧王小枪的深厚功底和其对人性细腻入微的洞察力，他通过这部剧展现了深刻的人文关怀。虽然讲述一个火车站扒窃与反扒的故事并不新鲜，但能够以悲天悯人的情感视角来描绘这个故事，则是对创作者的一大考验。这种创作手法正是严肃文学区别于普通读物的关键所在。

让我们再次回顾一下《黄雀》中关于女主角的重要情节。这位女主人公自幼生活在一个贫困的农村家庭，由于弟弟身有残疾，父母为了生计将她卖掉。尽管如此，勇敢的女主带着一些钱离家出走，决心寻找弟弟。初到大城市的她首先在一家茶餐厅打工谋生，之后凭借自己在卫校所学的专业知识找到了一份工作。不久后，在火车站广场上，她发现了已被犯罪团伙利用、沦为真正残疾人的弟弟。

当女主试图带走弟弟时，遭到了犯罪团伙的阻拦，并因此与之发生了一场激烈的冲突。最终，坚强的姐姐成功救出了弟弟。然而，令人意想不到的是，反派大佬看中了女主的勇敢，邀请她加入他们的团伙。剧中有一段情节特别耐人寻味——姐姐带着弟弟从福利院出来时，发现反派大佬正推着轮椅等待他们。

我个人认为，这段剧情暗示了女主原本希望把弟弟安置在福利院的愿望落空，因为种种原因，福利院未能接受弟弟。面对现实的无奈，女主不得不承担起照顾弟弟的责任，而这需要更多的经济支持。在这种情况下，她选择了加入反派大佬的团队，成为了一名扒手。

这正是王小枪在《黄雀》中展现其卓越之处的地方。这些情节充满了悲天悯人的情怀，尤其是弟弟的角色，很容易让观众联想到那些曾在各大城市火车站广场出现的真实残疾人形象。几乎每座大城市的火车站广场都有这样一群背后隐藏着无数悲剧故事的人群。而以往的影视作品却鲜少关注这些人，幸运的是，严肃文学早已开始描写他们。

这也是我为何时常建议大家减少观看低质量的电视剧，转而阅读更多严肃文学作品的原因之一。这一次，王小枪通过《黄雀》，缩短了电视剧与严肃文学之间的距离。我想借此机会，透过《黄雀》中姐弟俩的故事，探讨何为创作中的悲天悯人精神。

在描述苦难时，真正的作家或编剧往往感到无力。例如，在电影《一九四二》中，刘震云探讨了造成大规模饥荒的原因，但在追问的过程中，他同样感受到了这种无力感。影片中的一位传教士也面临着同样的困惑。当我们无法找到更好的解决办法来应对苦难时，便会滋生出这种悲悯之情。

西方严肃文学中也普遍存在类似的主题。像《悲惨世界》和《巴黎圣母院》这样的经典作品，都体现了深刻的悲天悯人情怀。雨果在叙述过程中同样体验到了无力感。但是，这种无力感需要被对抗。如何对抗呢？就是通过书写这种悲悯，去创造更多人间的温暖。虽然这些温暖可能不足以彻底克服苦难，但至少表明人类在面对困境时并未坐视不管。

回到《黄雀》中有关偷窃的情节。在过去，这些问题看似无解，但现在情况已有所改变。随着社会的发展，火车站偷窃现象得到了有效控制。如今，各大城市的火车站安装了大量的监控设备，使得小偷难以得逞。此外，现代人们出行大多只携带手机，减少了现金被盗的风险。如果未来智能手机更加智能，只能由机主本人解锁，那么手机丢失的问题也将大大减少。

现在火车站的治安状况有了显著改善，这让不少年轻观众觉得《黄雀》中的故事情节有些脱离现实。但实际上，这部电视剧中的扒窃与反扒事件正是基于过去真实发生的事情改编而成。