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在电视剧《凡人歌》中，沈琳和李晓悦这两位女性角色，无疑成为了观众心中的理想伴侣典范。她们不仅拥有殷桃和章若楠所赋予的迷人外表和气质，更有着令人钦佩的个性魅力。沈琳和李晓悦都展现出了与伴侣共度时艰、不离不弃的坚定承诺。

然而，与她们形成鲜明对比的是谢美蓝这一角色，她的形象引发了广泛的讨论。在这部剧中，女性角色被赋予了更多的同理心，她们不依赖于他人，展现出了独立和清晰的自我意识。沈琳能够在丈夫遭遇困境时挺身而出，支撑起整个家庭；而李晓悦则愿意在伴侣那隽面临疾病和职业危机时，始终陪伴在他身边。

编剧在塑造男性角色时，也表现出了一定的宽容。那隽和那伟都有着自己的情感波动和缺点，他们不再是单一的“渣男”形象，而是更加立体和真实的人物。这部剧终于摒弃了那种简单粗暴的人物标签，转而展现了人性的复杂和多样性。

尽管如此，沈琳和李晓悦之间的差异也显而易见。沈琳的形象更加真实可信，她的情感和行为都能够引起观众的共鸣。而李晓悦，尽管性格和价值观都很正面，却给人一种过于理想化的感觉，缺乏现实感。

李晓悦的角色塑造过于刻板，编剧试图强调她对物质生活的轻视，以及对精神追求的重视。但这种刻画却让李晓悦显得有些脱离现实，仿佛是一个不食人间烟火的仙子。她追求即时的快乐，这无疑受到了她原生家庭的影响——她的父母在没有享受过生活的情况下就因车祸去世。但忽视金钱并不意味着可以完全不需要金钱。

为了强调李晓悦的非物质主义，编剧让她在面对现实问题时显得有些不切实际。例如，当那隽因工作压力而患病，李晓悦关心他的健康，希望他能够休息，这本是人之常情。但在那隽需要收集证据以维护自己的权益时，李晓悦却显得有些不理智。

在现实生活中，如果一个人刚刚购买了房子，每月需要支付高额的房贷，而他的公司又试图在不给予合理补偿的情况下解雇他，那么他的伴侣应该会支持他争取权益，而不是无理取闹。李晓悦的行为显得过于幼稚，她似乎忽视了那隽最迫切的需求。

最终，他们分手的原因被归结为追求的不同，但编剧的处理手法显得有些生硬，似乎是刻意为了制造悲剧而悲剧。编剧对年轻人的刻板印象过于严重，似乎认为只要年轻人追求精神上的满足，他们就会完全忽视物质需求。但事实上，不重视物质并不意味着不需要物质。

李晓悦的不协调之处在于，她似乎失去了一个普通人对物质需求的基本认识。她的生活方式似乎与现实脱节，她如何维持生活成了一个谜。编剧对普通人的生活似乎缺乏了解，大多数打工人在劳累一天后，只想休息，而不是四处游玩。

李晓悦跟随那隽，或许才能真正体验到轻松愉快的生活。无论是与那伟一起创业，还是最终在蛋糕店工作，她都显得异常忙碌。如果她真的成为了一名普通的“社畜”，她可能就没有时间去享受生活，更不用说每天都穿着不同的汉服了。

在上海，仅仅是租房和吃饭就是一笔不小的开销，而李晓悦不仅有汉服的爱好，还要学习其他技能。她每天穿着不同的漂亮衣服，却从未重复。这似乎过于理想化了年轻人的生活，不是他们不想享受，而是在大城市中像李晓悦这样的生活方式并不现实。一个敢于用劳动法维权的人，不太可能在有补偿的情况下选择主动辞职。年轻人或许有个性，但他们并非没有理智。

追求精神上的满足和物质上的需求并不是相互排斥的。国产剧往往倾向于将人物塑造得过于极端，而忽视了人物的多维性和真实性。国产剧中的年轻人往往缺乏那种接地气的人气，他们更像是编剧笔下的机器人，一旦人设确定，就只会机械地执行既定的“程序”。