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9月4日，一场特别的答谢活动在杭州盛大举行，以感谢那些对《新龙门客栈（舞台纪录电影·越剧）》给予支持和参与的领导、团队以及广大观众。
这部新国风·环境式越剧《新龙门客栈》是基于1992年香港同名电影《新龙门客栈》的改编作品。自2023年3月28日开启驻场演出以来，该剧在一年多的时间里已经演出了200余场，每场演出都座无虚席，展现了其非凡的吸引力。作为一部经典IP的新改编作品，该剧积极探索戏曲文化的现代传承方式。通过白描式的记录拍摄手法，将戏曲艺术的魅力带到了大银幕，为观众提供了一种全新的视听享受。
“剧场的座位数量是有限的，所以我们想到了通过电影的形式，将越剧的艺术魅力传递给更多的观众。”电影《新龙门客栈（越剧纪实电影·越剧）》的艺术总监，同时也是新国风·环境式越剧《新龙门客栈》的艺术总监和制作人，越剧表演艺术家茅威涛解释道，“我们利用电影技术，通过纪实拍摄的方式，将剧场表演呈现在影院的大银幕上。”
茅威涛指出，这种纪实拍摄手法是“白描式”的，它不同于传统电影中常见的特效处理，而是借鉴了英国国家剧院的“NTLive”模式，重点在于通过镜头真实地还原剧场效果，捕捉戏剧演出中那些稍纵即逝的精彩瞬间。
电影《新龙门客栈（越剧纪实电影·越剧）》并非首次将越剧艺术带入大银幕。早在1954年，上海电影制片厂就拍摄了越剧电影《梁山伯与祝英台》，这是新中国成立后的第一批彩色电影之一。1962年的越剧电影《红楼梦》更是以一曲“天上掉下个林妹妹”风靡全国。
任何艺术形式，只要传播，就能对人们产生深远的影响。在当代，电影艺术相较于舞台剧场拥有更广泛的传播渠道，能够触及更多的观众。正如1992年的香港电影《新龙门客栈》通过银幕传递了香港新派武侠的精神追求。
“我们这一代人是在香港武侠电影的熏陶下成长起来的，香港武侠电影塑造了我们的价值观和世界观。”环境式越剧《新龙门客栈》的导演陈佳玮如是说。
在改编过程中，环境式越剧《新龙门客栈》基本上尊重了原著故事的逻辑，但年轻的主创团队也加入了一些全新的理解。由陈丽君饰演的东厂档头贾廷，就是经过主创团队深思熟虑后，重新重点塑造的角色。
“对于贾廷这个角色来说，纯粹的善恶以及忠孝的意义都在他身上交织着矛盾。金镶玉不断地选择自己的命运，而贾廷则不断地被命运选择。”编剧孙钰熙解释道。
环境式越剧《新龙门客栈》的原著编剧何冀平是中国著名的剧作家，以其擅长的故事叙述而闻名。在剧场版的剧情设计上，为了增强环境式体验，主创团队采用了多线叙事手法，确保观众每次进场、从不同角度观看都能获得新鲜的体验和感悟。
拍摄成电影的好处在于，可以通过蒙太奇的手法捕捉到剧场中无法同时看见的细节和并行剧情，但为了满足时长限制，主创团队不得不在不影响剧情的前提下，精心删减一些原本非常受欢迎的演出片段。
“无论如何，我认为这也是一种传承。不同于舞台表演的传承，这是一种艺术传播方式上的传承。我们今天仍然像我们的前辈们一样，勇于尝试各种新的渠道和方式，让我们的艺术走得更远。”茅威涛说。浙江省文化广电和旅游厅党组书记、厅长陈广胜也特别指出，“电影《新龙门客栈》的成功上映，实现了越剧与现代电影语言的完美融合，展现了传统文化在新时代背景下的无限可能。”
一年前，在新国风·环境式越剧《新龙门客栈》剧目的首演发布会上，茅威涛曾表示，她希望通过这个剧目让传统戏剧重新走进现代人的生活，成为一种现代观众的“生活方式”。对于今天生活在虚拟空间中的人们来说，具有极致现场体验感的戏剧艺术确实具有救赎的意义。在一年后的《新龙门客栈》（舞台纪录电影·越剧）答谢活动上，茅威涛更是表示这部电影是送给年轻一代的青春礼物。
自上映以来，《新龙门客栈》（舞台纪录电影·越剧）展现了巨大的潜力，以全新的表达方式呈现了越剧的独特魅力，吸引了更多非传统戏剧观众的关注和喜爱。同时，它也为戏曲艺术的发展开辟了新的道路，让传统戏曲文化在现代社会中焕发出新的生机与活力。
