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在这个暑期档期，一部名为《边水往事》的剧集在优酷平台上悄然收官，却意外地成为了一匹黑马。尽管该剧的题材并不主流，演员阵容也非星光熠熠，悬疑剧市场也充斥着同质化的作品，但《边水往事》却在大结局的超前点映中，实现了热度的飞跃，豆瓣评分从8.1稳步上升至8.3，成为了今年评分最高的悬疑剧集之一。

与《边水往事》一同在市场上引起轰动的，还有其背后的新锐导演算。

在接受北青报的采访时，算导演分享了这部作品最吸引人的两大理由：首先，如果你渴望暂时逃离日常生活的压力和琐碎，那么《边水往事》以其紧凑的情节，能够为你提供一次心灵的逃逸之旅；其次，如果你热爱游戏却又感到疲惫，那么《边水往事》就像是一款无需操作的游戏，它将带你进入一个充满悬疑的世界。

顺势而为，是打开这部作品的正确方式

北青报：《边水往事》中融入了犯罪、“开石”、边境风情等多样元素，为观众提供了丰富的想象空间。您是如何找到这些元素的正确表达方式的？

算：关键在于顺势而为。这个世界观已经构建好了，包括那些灰色行业、矛盾和欲望的冲突。你只需要顺应这个脉络，自然而然地去展开故事。为什么片名要强调“边水”？因为它就像是串联起各种线索的线索，只有通过这样的行业，才能将各种元素串联起来，无论是运送木材还是运送石头，运输行业本身就是一个契机，沿着它可能触及的层次，一步步深入挖掘。

因此，你会看到整部剧集分为两个部分，前半部分更像是走马观花，但当沈星获得信任和重用后，剧集便开始深入探讨这个事件和人物背后压倒性的黑暗与危机，这正是正确的打开方式。前半部分是物理层面的危险，后半部分则是心灵层面的摧残，最终目标是让人物逃离三边坡。

北青报：您刚才提到了这部剧的世界观，那么在您看来，它是怎样的？

算：这部剧的世界观与我想要传达的信息是截然不同的。剧中的世界观是关于生存，是关于如何想方设法地生存下去，这是一种动物性的本能；而我想要传达的是，即使在最艰难的时刻，善良仍然是人类最核心的价值。当你看完整个故事，你会有一个整体的感受，你会意识到，只有内心坚持某些东西，你才不会在丛林法则中迷失。

“细节控”是导演的职责

北青报：您过去的作品，如《疯人院》和《开端》，都给人留下了锐意创新的印象。在《边水往事》中，您寻求了哪些创新？

算：我们在所有层面上都在寻求突破，不仅仅是世界观的构建，还有语言系统的构建，以及角色的造型和生产生活方式的展现。但我一直认为，创新应该是接地气的，能够被观众接受的，而不是为了创新而创新，脱离了实际。

再往前推，人物为什么会这样生活？是因为他们的气候、地理环境、山势和走向……所有人物的行为设计都是基于这些自然条件的，事件可以从这些行为中提取出来，角色会因为他们的性格而产生不同的反应。所以，你必须把它当作一个真实的事件来构建，首先利用气候条件和地理环境，然后确定生活习惯和生产生活方式，用这些元素再去孕育事件，大致就是这样一个构建逻辑。

北青报：其他主创和观众对您的评价之一是“细节控”。您怎么看？

算：我认为每个人都应该这样。视听语言的方方面面，所有元素都需要紧密配合，音乐要与画面相匹配，画面要与声效相协调，声效要与台词相融合，台词要与调色和光影相一致……没有其他办法，它是一个复杂的系统，我必须关注每一个细节，这样观众才能看到我想要表达的内容。我是那种笨鸟先飞的性格，我知道我不是那种八面玲珑的人，也不是那种一点就通的人。我会关注很多细节，最终这些细节会被观众看到。

“做不一样的酷的事情”，这与郭麒麟的想法不谋而合

北青报：谈谈您与郭麒麟的合作。

算：我们一见如故，包括拍摄结束后，只要他回到北京，我们就会聚在一起，非常合拍。我们的价值观和追求都是一样的，比如他想做一些不一样的酷的事情，这也是我一直在追求的。要么不做，要做就做一些与众不同的事情。我和他就像好兄弟一样，在创作上也是，不分你是年少成名，我是新导演；也不分我是导演，你是演员，我们什么都聊，一起磨合和碰撞，一起拍戏非常愉快、非常流畅。

北青报：原著作者曾表示，他希望看过这个故事的人能够尽量开心地生活，毕竟这个世界上有很多人连活着都很难。这是否也是您想要表达的？

算：是的，我也有这方面的表达愿望，但我认为任何观念都不应该是直白的。这是一种很微妙的感受，我希望能够实现一点私心，当你回头看你的家人和孩子，以及家里的摆设时，你会有一种安定和淡然的感觉，生活会呈现出另一种色彩。我不知道能否达到这样的效果，但这是我所希望的，但这是需要机遇的。