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近期上映的喜剧片《登月大计划》将斯嘉丽·约翰逊和查宁·塔图姆这对组合带到了观众面前，让人不禁好奇他们之间的化学反应。
约翰逊凭借其性感路线，经过多年在《午夜巴塞罗那》《复仇者联盟》等作品中的魅力展现，已捕获无数影迷的心；而塔图姆同样以其充满性张力的健硕体魄和挑逗的眼神，成为了一代男性魅力的象征。然而，《登月大计划》中让约翰逊和塔图姆共同演绎一段热烈恋情，并非电影的唯一亮点，更精彩的是对美国登月过程中那些荒唐事件的大胆嘲讽。
撒谎女王，耿直boy
影片一开始就通过新闻片段回顾了美国六十年代登月历程的艰难，展示了在许多人看来，在六十年代末成功登月几乎是不可能的任务。
查宁·塔图姆饰演的柯尔·戴维斯作为发射中心的负责人，不得不承受巨大的压力。
在工作中面对液态氢泄漏时，他能够沉着冷静地用扫帚检测，完全无视爆炸的威胁；但一看到黑猫，他又会突然变得神经质，迷信这将带来厄运，不惜一切也要抓住这只黑猫。
他的冷静和勇敢源于多年的空军服役经验和战争创伤；而他的迷信和神经质则源自“阿波罗1号”火灾事故所带来的心理创伤。
与柯尔截然不同的是，斯嘉丽·约翰逊饰演的女主角凯莉·琼斯，显得更为圆滑。凯莉首次亮相时伪装成孕妇，楚楚可怜地向汽车厂商推销安全带，产品介绍完毕后立刻变了脸，忙碌着和助手讨论下一步工作。
作为曼哈顿首屈一指的公关高手，凯莉将谎言当作工作工具，伪装作为营业技巧。因此，尽管外表光鲜亮丽，她的过去实际上充满了不为人知的灰色记录，这一点在她被政府高层掌控后变得更加明显，她成了“阿波罗计划”的傀儡，必须为其寻找资金支持，解决经费枯竭的问题。
于是，行事严谨的耿直boy与行事不拘小节的狡猾girl携手合作，共同上演了一幕幕荒诞幽默的戏码。
例如，为了提高“阿波罗计划”的曝光度，凯莉甚至雇佣演员代替发射中心的工作人员，并编造故事让他们在电视节目中获得观众的喜爱。
又或者为了增加经费，凯莉利用一系列滑稽的花招赢得参议员的支持。
最令柯尔无法接受的公关手段是凯莉想让宇航员带上摄像机，在电视上实况转播登月过程。显然，凯莉将登月视为一场大型广告项目，追求轰动效应；而柯尔不愿让这些外在因素干扰本就困难的登月计划。
这对欢喜冤家的三观冲突构成了电影的戏剧冲突，并将美国的登月过程以荒诞的方式呈现出来。
CP感不足
若仅从喜剧效果来看，《登月大计划》显得过于平淡无奇。
它就像是十多年前的好莱坞轻喜剧，在铺垫了几分钟后才慢吞吞地抖出笑料。
不管是凯莉被政府官员揭穿真面目时遭到汽车厂商的白眼，还是柯尔面不改色地撒谎骗取参议员的支持，这些桥段若是放在过去或许还算幽默有趣，但在笑点阈值日益增高的当下，就显得过于寡淡了。
不仅剧情寡淡，连CP感也显得不足。塔图姆饰演的柯尔只剩下老派的直率和神经质的行为，完全失去了魅力。
要知道，在《魔力麦克》时期，塔图姆的健硕性感和充满活力的形象让他成功获得关注。
但随着岁月流转，年过四十的塔图姆在《登月大计划》中变成了一个无所适从的老男孩，即便耍酷调情，也显得尴尬不已。这使得他和约翰逊饰演的凯莉并不相配，即使后者同样年岁增长，但约翰逊复古华丽的扮相和准确恰当的表演仍带给人新鲜感。
无论电影前半部分凯莉如何长袖善舞，运用丰富的肢体动作和面部表情处理各种事务；或是电影后半部分她逐渐陷入自我怀疑，在众人面前表现出怯懦闪躲，约翰逊都能很好地驾驭这种剧烈的情绪变化。这使得凯莉和柯尔之间的恋爱关系呈现为一方来电，另一方却如绝缘体般不知所措。
幸好高潮部分对是否登月的阴谋论进行了黑色嘲讽，为《登月大计划》增添了一些看点。
当伍迪·哈里森饰演的高官伯克斯想用伪造的影像代替真实的登月过程时，凯莉最终选择和柯尔坦白一切，并站在了同一战线上。
两人通过技术手段欺骗了伯克斯，使他误以为电视上播放的登月是假的影像，但实际上亿万观众目睹的是真实的登月过程。
伯克斯代表的美国政府这样做是为了控制舆论，防止登月失败让美国颜面尽失，但他们更想在美苏争霸中抢占先机。对于像柯尔这样的项目负责人来说，他知道登月计划所承担的重大责任，包括那些牺牲的宇航员和一线科研人员。因此，他必须确保人们能看到真实的登月过程。
有趣的是，就在伯克斯自信满满地监督拍摄现场，以为伪造的影像万无一失时，那只从一开始就出现的黑猫扰乱了拍摄现场，闯进了镜头前。
如果凯莉和柯尔没有暗中采取措施，无数观众将会看到一只黑猫在月球上行走的画面，那时美国政府才会真正颜面尽失。
在此，《登月大计划》以荒诞的历史假设嘲讽了美国政府的控制欲望，它让偶然战胜必然，真相击败谎言，勇气胜过怯懦。
登月真相
关于“阿波罗11号”登月事件历来众说纷纭。即便近年来其他国家的航天器已经证实了当年的登月痕迹，仍有不少人对此表示怀疑，认为所谓的登月画面不过是精心伪造的而已。
其中最著名的观点是关于大导演斯坦利·库布里克与登月事件的神秘联系。
有好事者在库布里克去世后声称美国政府一手操控了登月计划；还有人直接断言是库布里克亲自拍摄了当年的“登月”场景。2015年的法国电影《月行者》便是根据这一传闻改编的。
因此，在《登月大计划》中，女主角凯莉两次提到了库布里克，这无疑是对这桩悬案的讽刺。
而1978年的政治惊悚片《摩羯星一号》借由“火星登陆”对登月事件进行了寓言式的演绎。该片设定在登月成功十多年后，美国航空航天局正打算登陆火星。由于经费和政治考量，就在火箭发射前，三名宇航员被政府高层秘密带走。大众看到的火星登陆画面实际上只是一场谎言。更黑暗残酷的是，当返回舱被烧毁后，美国政府高层竟打算杀人灭口，除掉宇航员。
整部电影气氛压抑，充满了对政客的不信任感。尽管《摩羯星一号》的故事设定是火星，但它真正想要讽刺的其实是“阿波罗计划”。
类似的电影还有很多，如2016年的《雪崩行动》、2019年的《登月谎言》都以匪夷所思的方式解构了当年的登月史实。当然除了这类质疑讽刺的作品外，还有一些在承认史实的基础上进行创作的电影。
如2007年的纪录片《月之阴影》和2019年的纪录片《阿波罗11号》都是制作精良的作品，用大量当年的登月影像资料重新梳理了这一传奇的征月之旅。
至于近年来较佳的剧情片，则推达米恩·查泽雷的《登月第一人》。该片并未将登月这一宏大事件作为故事主线，而是聚焦于阿姆斯特朗与他夭折的女儿之间的情感纠葛，并将其投射到登月的具体细节中。查泽雷对于个体情感的精妙表达令人动容。
可以说，半个多世纪以来，尽管科学家们早已证实登月事件的真实性，关于当年的种种是非和荒唐经历依然会被不少影视剧轮番改编重现。
《登月大计划》便是其中之一，虽然该片质量一般，观感平平，但它在承认登月事件真实性的基础上，还能对美国政府的虚伪底色辛辣嘲讽，这何尝不是一种独特的解读视角？
