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在这个炎炎夏日，一部名为《启程》的电影悄然上映，它以1917年俄国十月革命前夕为背景，讲述了青年毛泽东与他的学长萧子升，两人徒步穿越千里，深入民间，体验生活的艰辛与人民的苦难。从最初的浪漫情怀，到对现实世界的深刻反思，他们的心灵经历了一次洗礼，青年毛泽东开始在广阔的中国大地上寻找救国之道。
本片的创作团队投入了三年的心血，对剧本进行了无数次的打磨，四次深入实地进行采风调研。他们沿着毛泽东当年的足迹，一步步走进那些古老的村落，深入观察、体验、研究、分析，最终将这些真实的感受融入到剧本创作中，力求塑造一个真实而生动的青年毛泽东形象，打造出一部具有中国特色美学的电影。
《启程》被一些观众誉为创新的中国公路片，但其实它更贴近于“山路片”。电影中没有出现宽阔的公路，只有毛泽东和萧子升用双脚丈量着被儒家文化和农耕文明包围的旧社会，他们在山水间行走，心灵得到净化，对中国的明天进行了深入的思考。
观众对于电影地域属性的认知，往往从方言、饮食、服饰、建筑等细节入手，而不仅仅是通过拍摄地点的风光。这要求电影的创作者必须有深入的本地生活体验。我们的团队深入湖南的山区和平原，沿着毛泽东当年的路线，徒步穿越那些历史悠久的小径，跨过清澈的溪流，想象着毛泽东当年如何在这里驻足、交流。通过实地考察，我们收集了大量第一手资料，为剧本创作提供了坚实的基础。
在以往的影视作品中，毛泽东的形象多以青年、中年、老年三种形态出现。但在1917年，24岁的毛泽东的形象却鲜少被呈现。我们希望通过本片，展现一个即将从湖南省立第一师范学校毕业的毛泽东，穿着更加平民化，更贴近那个时代普通人的形象。经过海选和多方论证，我们最终选择了罗泽楷来饰演这个角色，他也是2020年电影频道“青年演员优选计划”的候选人。
在叙事手法上，我们坚持基于历史事实，避免过度戏剧化，力求保持真实感。我们不希望通过虚构来增强戏剧性，而是希望展现主人公的真实形象。影片中的群众演员大多不是职业演员，而是在拍摄地招募的当地人。他们用地道的方言和习俗，为影片增添了浓厚的地域色彩。主要演员的自然表演，也让观众相信他们就是那个时代的“本地人”，从而更加信服这个革命历史故事。
《启程》以“水”的意象贯穿全片，讲述了一段朴素的“行走”，展现了一部蕴含中国哲学思想、具有中国美学特征的诗意电影。影片的创作团队主要由中国美术学院电影学院的师生组成，他们倡导的山水“望境”艺术理念和绘画的散点视角，对影片的影像风格产生了深远的影响。在创作过程中，我们更多地采用中国山水画卷的方式和长镜头语言来讲述故事。
影片的取景地位于湖南长沙至益阳一带，这里地形多变，水汽丰沛，植被茂密，光线变化丰富，为影片的拍摄提供了独特的地理和生态学特征。影片的色调随着故事的发展而变化，从最初的高饱和度逐渐降低，最终转为黑白，营造出类似版画的效果。部分场景的大群像，又具有强烈的雕塑感。
我们用摄影机寻找新的角度，展现中国美学。在电影的开头和结尾，故事像中国山水画卷一样展开，从远景到近景，逐渐揭示人物和事件。影片没有使用很多特效，大部分都是实拍镜头，这需要我们脚踏实地，不时爬山、下水。我们的摄影也会寻找动物视角，例如蛇、青蛙等，它们既是当地的物种，又是环境或者说天地对人类活动的见证。这种摄影手法，让我们创作了许多长镜头画面，以此展现场景的全貌以及人物在其中的运动和情感变化，这种手法与中国山水画卷中的“游观”概念相呼应，都是一种对空间和时间连续性的探索。
电影《启程》的结尾，是一个以国画大师蒋兆和上世纪40年代创作的《流民图》为灵感的长镜头。青年毛泽东通过这次游学接触到最贫苦的人们，感受到他们承受的苦难。影片最后，随着“启程”字幕的出现，毛泽东说：“天下者，我们的天下；国家者，我们的国家；社会者，我们的社会。我们不说，谁说？我们不干，谁干？”作为一个革命者，他正逐渐形成自己的思想和信念。我们相信，通过影片的叙述，观众能够感受到青年毛泽东的一段心路历程，他对社会和人生的深刻思考也带给观众深深的启迪。
（作者：刘智海，系电影《启程》导演、中国美术学院电影学院教授）
《人民日报海外版》（2024年07月19日 第07版）
