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近期，由刘亦菲主演的电视剧《玫瑰的故事》引起了广泛关注，该剧改编自亦舒的同名小说，讲述了一位女性从青春年华到成熟期的跌宕起伏。这不禁让人回想起2017年马伊琍主演的《我的前半生》，当时观众对贺涵为何会爱上罗子君充满了疑问，似乎除了外表的吸引力外，罗子君并没有展现出超越唐晶的特质。
在亦舒笔下，女主角总是带着一层神秘的光环，如《我的前半生》中的女主角，即便在40岁遭遇离婚、租房、独自抚养孩子等困境，最终仍能与高富帅结为连理，走上人生巅峰。《玫瑰的故事》更是如此，女主角玫瑰一生追求爱情，虽然看似无所事事，却在感情的纠葛中最终嫁给了富豪，成为众人羡慕的对象。
亦舒似乎在告诉我们，高贵的女性只承受情感上的苦楚，而无需面对生活的艰辛，她们对普通男性和实用主义持有一种轻蔑的态度。电视剧版的《玫瑰的故事》对原著进行了大胆的改编，原著中的黄玫瑰家境富裕、任性妄为，而剧中的她则出身于一个文化氛围浓厚的家庭，父母都是清华大学的教授，哥哥在设计院工作，即便如此，这样的家庭背景对于许多人来说也是难以企及的。
这也许就是《玫瑰的故事》能够持续热播，却鲜有女性观众能够产生共鸣的原因。剧中，玫瑰以自我为中心的爱情观表现得淋漓尽致。当玫瑰与庄国栋发生关系后感到迷茫时，她的哥哥黄振华焦急地询问，而玫瑰的回答却是：“你怎知不是我欺负的他，还没欺负过瘾！”这种霸气的回答透露出她自由不羁的灵魂，她坚信女性的人生应该由自己来定义。
然而，这种看似理智的观念实则经不起推敲。在遇到庄国栋之前，玫瑰从未谈过恋爱，她对那些送花送礼的年轻男子不屑一顾，而庄国栋的出现却让她心动不已。他的成熟、稳重以及帅气的外表，对于刚步入社会的年轻女性来说，无疑具有极大的吸引力。
但为了这段令人迷醉的恋情，玫瑰在庄国栋玩失踪时，不惜电话逼问酒店人员，甚至砸了他的家。更令人难以置信的是，仅仅因为她的美貌，庄的父亲在见到她后不仅没有责怪，反而邀请她共进晚餐。
玫瑰的美貌似乎成了她的特权，她的父母从未真正责怪过她。这种改变可能让原著的读者感到一种割裂感，玫瑰在剧中时而以事业为重，时而以爱情为先，她的所作所为充满了任性。
普通女性很难与玫瑰的经历产生共鸣，因为并非每个人都有她那样的出身和美貌，许多人可能会觉得剧情过于离奇，缺乏现实感。
玫瑰与庄国栋的分手或许还有情可原，但她与方协文的离婚则显得有些任性。站在庄国栋的角度，他并没有犯下原则性的错误，他只是希望玫瑰能来巴黎，这最多只能算是大男子主义，并没有触及三观不合的问题。
如果真的深爱对方，为何不能为对方做出一点妥协呢？从这一点可以看出，玫瑰更在乎的是自己的感受，她无法忍受自己围着爱人转，这实际上反映出她对爱情的不够投入。
当玫瑰悄无声息地离开后，方国栋感到非常惊讶，他自认为没有对玫瑰不公，认为男人应该先立业再成家。这也是为什么多年来他都没有联系玫瑰，他高估了自己在玫瑰心中的地位。
方协文也明白玫瑰和他并非同一个世界的人，但他还是坚持了十年，即使最后有了孩子，玫瑰还是坚决离婚，甚至放弃了孩子的抚养权。
这让普通女性难以理解，40岁的女人再去追求爱情，甚至为了执念与初恋重燃旧情，是否太过荒谬？然而，亦舒的观点显然非常前卫，她40年前写的故事与如今大S的经历不谋而合；玫瑰的故事与大S的人生经历惊人地相似，都是以自我为中心，都是恋爱至上，都不愿意轻易离开自己的舒适区。
亦舒的小说中描述的全职太太永远比职业妇女更有格调，她认为，既然都是看人脸色讨生活，不如待在家只伺候丈夫一人。
但《玫瑰的故事》的核心并非黄亦玫，它不是为女性编织梦想的工具，而是用来打破女性对男性不切实际的浪漫幻想。就像剧中的周士辉，他在困难时期需要女性分担经济压力，但一旦成功，就会转向更年轻的女人。
40多年前，亦舒就已经洞察到了这类男人的本质，而40年后的观众，却还在重复关芝芝的悲剧。这也许就是黄亦玫如此稀有，如此值得为她书写传记的原因。
