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在影视界，于正老师的名字总是与创新和突破紧密相连。每当古装剧市场似乎陷入一潭死水，他总能以一部新作，如凤凰涅槃般，给观众带来惊喜。他的作品，就如同他本人一般，充满了戏剧性和视觉冲击力。《墨雨云间》正是这样一部作品，让我不禁感叹，真正的话题制造者又回来了。

吴谨言所饰演的薛芳菲，让人联想到“魏姐”的回归。

《墨雨云间》的背景设定相当大胆：薛芳菲，一位县令的女儿，为了爱情下嫁给了一个凤凰男，然而在对方功成名就之后，却遭到了背叛和陷害，险些丧命。幸存的她化身为相国的嫡女姜梨，回到京城，开始了她的复仇之路。

杨超越所扮演的姜梨，以其破碎感赢得了观众的共鸣。

看看，2011年的《回家的诱惑》需要数十集才能讲清楚的故事，而在2024年的《墨雨云间》中，一集就交代得清清楚楚。13年的时间，中国电视剧的叙事效率提升了何止十倍，令人赞叹。而女主角的复仇，更是双倍的，将剧情的戏剧性推向了极致。

剧集的开头几集，导演侣皓吉吉的MV式拍摄手法，让人回忆起《太子妃升职记》。然而，如今观众已经见识过太多，对于这种拍摄手法已经没有了新鲜感。

一些过于设计感的镜头，如不必要的俯拍、推拉、大摇臂等，反而对叙事产生了干扰。特别是姜梨之死的那场戏，一系列略显夸张的调度，让我感到困惑。但随着剧情的推进，镜头调度逐渐回归正常，我开始好奇三位导演之间的分工与合作。

鼓风机、梨花瓣、升格，这些元素构成了剧中的三件套。

剧中的一些情节设置，确实显得有些幼稚，甚至让人忍俊不禁。比如女主与姜三娘子斗琴的一集，我几乎笑出了声。

尽管是一场文戏，却拍出了《中华小当家》和《圣斗士星矢》的中二感和特效量，让人不禁想问编剧导演：“您这是文疯还是武疯？”这场戏绝对值得一看。

在《墨雨云间》和《狐妖小红娘》之间，谁能分清哪部是玄幻剧？

但不可否认，这场戏让我今年第一次笑出了眼泪，开心得像个孩子。

所以，批评这部剧浮夸是没有必要的。陈奕迅都唱过，浮夸不是罪。对于古装剧来说，剧本的平庸和乏味才是真正的问题。在我看来，《墨雨云间》在完成类型任务上做得很好，至少比《狐妖小红娘·月红篇》和《安乐传》要出色。

剧中的主要对手，继母（陈乔恩 饰），

《墨雨云间》的剧本，作为一部古装剧，确实让人看得下去——

从大设定来看，“替身双复仇”的设定颇具新意；

从人物设定来看，无论是主角还是配角，演员的选择都出乎意料，人物个性鲜明，尤其是李梦饰演的长公主，表现得尤为疯狂；

长公主与前夫哥这对副线CP，人物设定非常吸引人。

从叙事节奏来看，节奏快速，吴姐的表现依然如同《延禧攻略》一般，今日的委屈今日必须讨回，每集都有高潮；

从情感线来看，腹黑王爷与复仇人妻的故事，也能让喜欢嗑CP的观众感受到一些新的趣味。

男主肃国公（王星越 饰）的一些“他超爱”的证据。

甚至从话题度来看，剧集刚开播几天，就登上了热搜，如“狂徒”、“曹贼”、“有故人之姿，而无故人之油”等新颖话题，让人好奇不已，想要立刻尝试观看。归根结底，这部剧之所以能够获得如此高的热度和数据，是因为它在创新和执行上都不拖后腿。

各种人物的选角，平台方甚至剪了一个“狂徒”合集。

仅从今年的《花间令》、《惜花芷》、《墨雨云间》，加上去年的《为有暗香来》来看，“新”已经成为古装剧的突破口。无论是主梗、主角、反派、人物关系还是演员选择，这些微小的创新汇聚起来，就构成了观众所感受到的新鲜感。在观众注意力极易分散的今天，这种新鲜感已经成为保持热度的利器。客观地说，作为一部商品，《墨雨云间》已经将其服务意识提升到了五星级。

我躺在沙发上，享受着《墨雨云间》带来的类似抖音短剧的乐趣，同时试图提出一些文艺批评。但朋友的一句话让我平静下来：“想象一下，如果你是一个小学生，这部剧会不会成为你暑假的快乐？”

我觉得朋友说得很对，如果我八岁时遇到这部剧，它会成为我一生难忘的童年欢笑。肤浅的快乐不是问题，要想深刻，古装剧也不会妨碍你读托尔斯泰的欲望。如果你不读托尔斯泰，我们也不能怪于正，对吧？