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在《庆余年2》这部续作中，我们见证了从单一主角的传奇故事，到一个复杂人物网络的构建，其魅力不仅仅局限于主角范闲的个人成长，更在于那些错综复杂的人际关系和权力斗争。
剧中的每一个角色，无论是范闲与李承泽的较量，陈萍萍与庆帝的较量，还是长公主与二皇子的冲突，都展现了老戏骨和年轻演员间的精彩演技碰撞。
即便是在大结局中，为下一季埋下的伏笔——明家的阴谋，也因为明老太君和明青达母子间的复杂关系，让观众感到悬念重重，欲罢不能。
可以说，直到剧情的最后一刻，观众都无法确定长公主李云睿和二皇子李承泽之间的权力博弈，究竟谁占据了上风。
甚至在明老太君和明青达母子二人的对话中，也难以分辨他们之间是真正的同盟，还是彼此猜忌的对手。
然而，在这些令人称赞的场面背后，角色们的精彩演绎背后，却隐藏着一些不合逻辑的设定。
这些设定，似乎违背了常理，使得《庆余年2》难以完全被定义为一部群像剧。
对笔者而言，《庆余年2》更像是一部荒诞不经的喜剧，它在荒谬和滑稽的背后，透露出主角因喜转悲的永恒主题。
有了大宗师这样的角色，庆帝作为名义上的统治者，必然要展现出与大宗师相匹敌或超越的力量。
否则，面对那些几乎无敌的武力，庆帝的权威岂不是成了笑话？
尽管范闲手中的神兵利器，在近战或公开对决中几乎无用武之地，但庆帝在面对神庙使者时的冷酷无情，以及他背后对士兵的灭口命令，无疑是演技的巅峰之作。
然而，机器人这样的超时代设定，难道不会引起庆帝的好奇和探究欲望吗？
五竹的故障，不仅展示了林婉儿因复仇而失去理智的一面，也为她的未来命运埋下了伏笔。
作为《庆余年3》的关键人物，明老太君和明青达在大结局中的表现无疑令人期待。
他们母子之间的互动，甚至给人一种超越了陈萍萍和庆帝之间较量的感觉。
但即便是这对演技超群的母子，也无法让明家保留的三大坊的秘密合理化。
一旦他们将三大坊“烧毁”，那些秘密也将随之消失，不再为明家带来财富。
与这些演技出众的角色相比，《庆余年2》大结局中最令人意外的，可能是一直饱受争议的叶灵儿。
与那些演技精湛的老戏骨和年轻演员相比，无论是磨刀时的叶灵儿，还是大婚时的叶灵儿，似乎都没有特别突出的演技表现。
但从剧情逻辑来看，《庆余年2》中最真实、最正常、最符合逻辑的角色，可能就是这位在演技上并不突出的叶灵儿。
因为只有叶灵儿和她背后的叶家，才是最符合古装剧逻辑的存在。
当叶灵儿在空旷的街道上等待被贬的父亲，当她的父亲告诉她她是家族的质子，当她被迫接受嫁给李承泽的命运时，
尽管长公主李云睿从中看到了庆帝打压李承泽的意图，但这样的安排和结局，或许才是真正符合古装剧中君臣关系的逻辑。
不服从命令的叶流云是叶家的“兵权”和底牌，而独自居住在京都的叶灵儿则是叶家的“枷锁”和牢笼。
在以演技为卖点的《庆余年2》中，叶家的孤女叶灵儿，意外地成为了整部剧中最符合逻辑的存在。
叶灵儿与父亲的告别，虽然不是演技上的亮点，却是逻辑上的亮点。
这才是真正的权谋逻辑，这才是真正的君臣关系，无论巴雷特是否是神兵利器，无论明家是否敢于私吞三大坊，叶灵儿的表现或许才是庆帝存在的逻辑。
就像神庙使者此时找到五竹要将其回收的情节，
虽然我们不知道庆帝是如何与使者合谋对付五竹的，虽然我们不知道神庙为何选择在此时回收五竹和范闲，
但至少这样的剧情，赋予了范闲和五竹在荒诞喜剧中悲情人物的特质。
他们就像是不合逻辑的荒诞，虽然夸张且难以解释，但却巧妙地隐藏了叶灵儿和叶家，等待后人的探索和解读。
关于《庆余年2》的更多解读，敬请期待后续的分享。
