在当下的影视市场中，部分作品看似收获了较高的评分，实则存在着诸多不容忽视的问题。就拿这部备受争议的作品来说，其剧情架构显得尤为单薄，女主的人物设定更是前后矛盾，极大地影响了观众的观剧体验，让人频频出戏。剧中的一些情节设置简直离谱至极，例如房东家发生煤气泄漏这样危急的情况，全家人竟毫无察觉，唯有吴爱纯却能“本能感知”到危险；还有金明难产之时，情况已然危急到差点一尸两命，可医生却不采取剖腹产这一更为安全的生产方式，而是强行要求她顺产。这些荒诞的桥段明显是为了刻意营造虐心效果，试图突出“母爱”与亲情的主题，然而却完全摒弃了基本的逻辑准则，使得整个故事漏洞百出。
深入剖析该剧，还能发现几个亟待探讨的重点问题。首先是男性角色的塑造过于单薄。为了凸显女性主题，创作者似乎走向了另一个极端，将剧中的男性角色统统变成了工具人。像梁宽植这类角色，被刻画得完美无缺，仿佛一生的使命就是无条件地托举女主；而另一些男性则被简单地定义为反面教材，如坏蛋父亲或者出轨丈夫。这种非黑即白的简单化处理方式，虽然创作意图明确，但却严重牺牲了人性的复杂性和真实性。观众很容易察觉到，这并非是在真正意义上实现性别平等，而是在通过“贬低”或“神化”男性的手段来抬高女性地位，这种做法显然难以令人信服。
其次是“托举理论”所带来的道德绑架效应，这一点着实令人反感。剧中那句“外婆在海里游，妈妈在地上跑，所以我才能在天上飞”的台词，将女性的成功过度地与家庭成员的牺牲紧密绑定在一起。对于秉持独立自主价值观的现代观众而言，这种观念更像是一种陈旧的“牺牲一代，成就一代”的道德枷锁，而非能够引发共鸣的真挚情感表达。那些认可这一理论的人，大多不自觉地将自己代入到“天上飞”的金明角色中，可他们是否真的愿意成为那个在海里艰难游弋的光礼（那位29岁就不幸离世的外婆）呢？这种不对等的自我代入，恰恰暴露了该理念的内在缺陷。
再者，女主的人物形象也显得极为扁平。IU饰演的女主几乎从头哭到尾，大量的煽情桥段和对白充斥其中，而真正推动剧情发展的叙事内容却少之又少。从编剧技巧的角度来看，这是一种颇为偷懒的创作方式。编剧为女主安排了过多的苦难经历，却在解决问题时过度依赖外部力量，尤其是男主的帮助。这使得女主的成长轨迹呈现出一种“被动承受—被拯救”的模式，大量重复的哭戏不断强化了她脆弱无助的一面，反而掩盖了她凭借自身力量站起来的高光时刻。如此一来，人物形象变得单一且被动，完全背离了观众对于大女主独立自主、光芒四射的期待。与之形成对比的是同类型的爆款剧《黑暗荣耀》，虽然该剧也存在类似问题，如身为大女主复仇爽文，后期却完全依靠天降高富帅男主来实现目标，从根本上否定了大女主的主题，但相较之下，这部剧在人物塑造上的不足更为明显。
