当急促紧绷的弦乐骤然响起，这部试图融合话剧与电影艺术的作品便正式登场。自赵丽颖饰演的话剧编辑踏入画面起，影片就毫不掩饰地展露了对女权议题的关注——从主角阵容来看，杨幂扮演的监狱霸主、章子怡诠释的杀人犯等核心人物均为女性角色，这种设置很容易让人联想到经典音乐剧《芝加哥》中标志性的女性监狱群像。事实上，该片在题材选择和表现形式上确实与这部奥斯卡获奖作品存在某种呼应关系。
然而实际呈现效果却显得杂乱无章，诸多情节设计令人困惑不已。最典型的莫过于那场突兀的“杀猪戏”，让詹周氏与牲畜搏斗的场景既缺乏叙事必要性，也难以理解其象征意义。随着张宝福之死引发的剧情转折，原本模糊的女性觉醒主题突然被强行植入，但这种生硬的转变反而暴露出剧本结构的缺陷。杨幂所饰角色的行为逻辑同样充满矛盾：她在生命垂危之际将孩子当作求生工具，却又表现出对孩子安危的关切，这种前后割裂的人物塑造使观众对其动机产生严重质疑。而雷佳音结尾处突入监狱行凶的桥段更是彻底颠覆了现实逻辑，相较之下，片尾出现的“下集预告”反而展现出更强的戏剧张力。
创作者显然过于依赖夸张的戏剧化手法，导致故事完全脱离现实土壤。那些关于女性独立的宣言式台词在空中回荡，却始终无法落地生根。当口号式的表达取代了细腻的情感刻画，所谓的女权主题便沦为空洞的幌子。与之形成鲜明对比的是同类型影片《还有明天》，这部完全虚构的作品反而通过幽默诙谐与严肃思考的平衡，构建出更具说服力的叙事空间。反观本片，华丽的外衣下包裹着支离破碎的内在，徒有张扬的形式却失却了艺术表达的灵魂。
综合考量，给予该片5.4分的评价实属勉强。整部电影中唯一令人眼前一亮的竟是结尾处的续集预告，这个充满悬念的设计远比正片本身更具吸引力。充斥着浮夸女性主义标语的画面背后，是混乱无序的叙事节奏和浅尝辄止的主题探讨。对于关注家暴与社会性别议题的观众而言，或许《还有明天》会是更理想的观影选择。
