近期，众多观众都在争分夺秒地追完这部佳作，而它的收官之日恰定在9月3日——那个承载着特殊意义的九三阅兵时刻，作为纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利80周年的庄严仪式。遥想当年侵华战争肆虐之时，回望天牛庙村过往所历经的一切磨难，彼时竟都显得微不足道了。
彼时的中国大地，贫穷如影随形，饥饿时刻威胁着生存，封建思想的桎梏沉重难破，女子地位低下饱受压迫，婚姻被诸多约束捆绑，人与人之间充斥着尔虞我诈，更有天灾频繁降临、人祸接踵而至……然而，这些种种苦难在凶残的日本侵略者踏入国土之前，似乎都算不上真正的灾难。
如今，那段黑暗的历史已然远去，再也没有了鬼子横行霸道的身影。盛世繁华，正如先辈们所殷切期盼的那样如期而至。
这部作品的故事脉络悠长，起始于一个相对平静却存在着贫富分化的年代。即便在最为落后的地区，也有着贫富之别，但无论贫贱还是富贵，封建传统都如同深深扎根的大树，难以撼动。坦白讲，我本已对这类年代剧心生倦意，尤其是那些展现已被彻底摒弃的封建陋习的情节，特别是女性在其中毫无自主权的处境，每每观之都令人愤懑不已。可终究因这是真实的历史画卷，是祖辈们走过的人生轨迹，好奇心驱使下，还是忍不住想要一探究竟。
初见该剧宣传封面时，看到杨幂、蓝盈莹的身影，心中不免泛起嘀咕：她们出演年代剧会是怎样的效果呢？脑海中已大致勾勒出画面。但当目光移至倪大红和林永健的名字时，瞬间来了精神——这两位实力派演员参演的年代剧，必定精彩纷呈。果不其然，二人在剧中奉献了多场令人捧腹的对手戏，将当地的口水战文化演绎得淋漓尽致，那一声声“呸”“呸”“呸”，配合着独特的微表情和拖长的语调词，赋予角色鲜活的生命力，仿佛从那个年代穿越而来。
相较而言，蓝盈莹的表现更为自然质朴。杨幂虽在剧中演技可圈可点，但其过于精致的面容总透着一股现代感，稍显违和，在一定程度上影响了年代戏的整体氛围。不过，抛开这一瑕疵不谈，她所塑造的角色还是颇具魅力，十分讨喜。
纵观全剧，鲜少有令人厌恶的角色，即便是最初不讨喜的人物，也在剧情推进中逐渐变得可爱起来。这得益于绣绣和大脚这对活宝般的组合，他们热衷于插手他人事务，但凡与自己沾边的事儿都要冲锋在前。整日忙得团团转，却往往好心办坏事，惹得一身麻烦，吃力不讨好。即便如此，他们内心依旧坦然自若。宁大小姐能将生活经营成这般模样，着实令人钦佩。
剧组在选角上大多眼光独到，角色形象鲜明立体。只是存在一个共性问题：在描绘饥荒场景时，除了衣衫褴褛、面容憔悴外，演员们并未真正展现出饥饿的状态，反而个个精神抖擞、气色尚佳。唯有通过台词中的只言片语，才能察觉到他们正处于“饿惨了”的境地。
剧中错综复杂的婚姻关系成为推动人物命运转折的关键线索。所谓“乱点鸳鸯谱”，无论是被迫结合还是自主选择，在生命的终点回首往昔，谁又能断言当初的决定是对是错呢？人生本就充满变数，福祸相依。日子在柴米油盐中悄然流逝，事情在琐碎日常里逐步推进，想法在时光流转中不断变化。究竟是人在掌控自己的命运，还是被命运裹挟着前行？界限早已模糊不清。
这部剧之所以引人入胜、让人欲罢不能，得益于其叙事节奏明快果断，绝不拖沓冗长。剧情跌宕起伏、峰回路转，故事性极强。每个角色从外貌特征到性格特点，从成长背景到人生经历，都被刻画得清晰明了。观众只需稍加留意，便能将整个故事娓娓道来，甚至能详细复述每个人的遭遇。这种叙事功力在影视作品中实属难得。
更值得一提的是，这部剧极具感染力，尤其最后一集催人泪下。难得的是没有落入烂尾俗套，当看到老年的绣绣痛哭流涕时，观众的情绪也被彻底点燃。她买票回到阔别已久的家乡这一设定本身就足够虐心，更何况剧中还安排故人们以年轻时的模样依次出现在她面前，往事如潮水般涌上心头。那些美好的、痛苦的回忆交织在一起，都化作了珍贵的宝藏。其实我们怀念的并非青春年少时的容颜与体魄，而是那段充满无限可能、未曾察觉离别将至的青春岁月。
时光荏苒，岁月如梭。当过去变得漫长而厚重时，也意味着离别的时刻悄然临近。我们将告别这片深爱的土地，离开曾经相遇的地方。原来一生如此短暂，唯有在你出现之前和离去之后的时光里，才愈发感受到生命的珍贵与无常。
