这部影片的人物关系架构着实令人费解，几乎处处都充斥着难以自圆其说的矛盾。就拿李善德来说，他的老婆频繁对他施以耳光，而他却莫名对这种暴力行为产生了某种奇异的情感依恋，这般设定究竟意欲传达何种理念？实在让人摸不着头脑。再看李善德与苏谅之间的纠葛，二人毫无深厚交集可言，甚至可以说李善德做出了近乎背叛的举动，然而剧情却突兀地安排苏谅在关键时刻伸出援手相救，如此理想化的处理方式完全脱离现实逻辑，尤其对于一部旨在揭露官场黑暗面的作品而言，这样的情节漏洞无疑严重削弱了故事的可信度。至于李善德与侗族姑娘小僮的互动更是充满违和感——作为以培育荔枝为生的从业者，小僮竟会同意砍伐果树进行所谓的实验？这就像让爱花之人亲手摧毁自己的花园般荒诞不经。
倘若剥离这些关键角色提供的便利条件，李善德根本不可能完成那场惊世骇俗的荔枝转运壮举。特别是占据男二地位的苏谅，其人物弧光本应成为推动叙事的重要支点，但编剧却草率地用“时长限制”作为借口模糊处理。试问若因篇幅不足便可随意简化核心配角的成长脉络与动机铺垫，那影视作品的艺术标准又将置于何地？全片充斥着大量刻意为之的喜剧元素：从反复出现的打耳光桥段到强行植入的滑稽笑料，这些生硬嫁接的搞笑片段不仅未能达到预期效果，反而让严肃的历史题材沦为四不像的杂烩剧。
创作者或许试图复刻《年会不能停》中幽默讽刺双线并行的成功模式，却忽略了题材适配性的根本问题。当马伯庸式严谨考据遇上无厘头搞笑风格时，产生的化学反应犹如高考考场外穿着旗袍祈福的父亲们——既消解了传统服饰的文化庄重感，又暴露出创作团队对题材边界的认知偏差。这种将古装权谋与市井闹剧混搭的做法，最终呈现出的效果恰似用金丝楠木打造的卡通积木，徒有华丽外壳却失却了历史正剧应有的厚重质感。
