当下的影视创作风向，似乎在悄然发生着一些耐人寻味的变化，曾经常被提及的“娇妻基本盘”，如今已然渐渐演变成了“娇妾基本盘”，这般现象着实引人深思。
就拿当下不少古偶剧来说，编剧们仿佛绞尽脑汁地寻找各种牵强附会的理由，精心编织出一套套看似合理实则荒诞的规则。在这些虚构的剧情世界里，女性角色的处境愈发艰难，仿佛被一层又一层无形的枷锁束缚，地位不断下滑，甚至比真实世界中面临的困境还要严峻得多。
为了所谓的剧情“合理性”，这些古偶剧硬生生地将女性角色踩入泥泞之中。她们或是遭遇家族变故，或是深陷江湖纷争，最终往往走投无路、头破血流，在这冰冷的世界里孤立无援。而男性角色呢，却总是高高在上，手握重权，掌控着大量的资源和话语权。在这种情况下，女主们似乎只剩下了一条“出路”，那就是“被迫”“无奈”或者“为了活下去”，选择成为男主的私奴、娇妾或者娇妻。
令人无奈的是，一旦对这些剧情设定提出质疑，粉丝们便会纷纷跳出来，用各种各样的理由来维护。他们会说“这是不懂女性主义”，可剧中女性角色所遭受的种种不公，又何谈真正的女性主义呢？还会搬出“古代就是这样你不懂古代”的借口，但艺术创作本就源于生活又高于生活，难道就应该一味地照搬古代的陋习，而不加以甄别和改进吗？又或者说“时代背景你不懂男权社会”，可即便在男权社会的背景下，也不应将女性的尊严和价值如此践踏。更有甚者会说“看剧有门槛你没看懂剧情”“不懂得体会女性的苦难”“不懂得尊重女主的多样”，可这样的“苦难”和“多样”，真的是我们所倡导和追求的吗？还有那“你太封建你嫡庶神教瞧不起妾”的言论，也让人哭笑不得。
更让人不解的是，这类古偶剧还经常拿来和男频剧作比较，声称这不是虐女而是女性成长。可仔细想想，这是何等的荒谬！既然如此，那为何不去创作一些情节反转的剧集呢？比如让男主无依无靠、走投无路，被迫去做女主的娇妾、娇奴甚至是娇面首，而女主则权势通天、妻妾成群，令人忌惮。这样的设定，或许才能真正体现出对等的创作视角，而不是一味地将女性置于弱势地位，还美其名曰“女性成长”。
影视创作本应是反映生活、启迪思考、传递正能量的艺术形式，希望未来的创作者们能够更加审慎地对待角色设定和剧情编排，真正为观众呈现出有深度、有内涵、尊重多元的优秀作品，而不是在错误的创作道路上越走越远。
