在影视创作的领域中，陈可辛导演一直以其独特的创作风格备受关注。他对于电影表达有着执着的追求，从不掩饰自己以直白方式进行表达的偏好。这一特点在他的多部作品中都有所体现，无论是《中国合伙人》中对时代机遇与梦想的刻画，还是《投名状》里对人性与命运的探讨，亦或是《夺冠》中展现的拼搏精神与时代变迁，乃至尚未面世的《独自·上场》，从这些作品的故事脉络中，我们能清晰地察觉到，陈可辛似乎对在传奇人生的叙事中探寻“时代”与“命运”的主题情有独钟。
带着对陈可辛导演创作风格的既有认知，去观看《酱园弄·悬案》时，起初着实让人感到意外。影片开场前十几分钟，呈现出一种令人惊叹的叙事视角——俯视宏观的视角，同时搭配上宏大的视听渲染效果，给人一种强烈的视觉与心理冲击。
鉴于对这个故事背景有一定的了解，相关资料和小说也有所涉猎，所以能够理解陈可辛导演的创作意图。他显然并不满足于仅仅讲述一个围绕性别议题或者民国时期女性处境的故事。在影片的上半部分，所谓的“悬案”，其内涵远不止是一起杀夫案的真相、作案动机以及最终的判决结果这么简单。
而当影片推进到下半部的“翻案”情节时，可以预料到，这里所要“翻”的绝非仅仅是案件本身。很可能是要在小说原作的基础上，深度挖掘并展现出命运的诡谲与荒诞之处。
在一个女性历经抗战的烽火洗礼、抗战胜利后的光复时刻，再到后续的再光复以及社会动荡变幻的人生故事框架下，创作者或许是想借这个“传奇故事”来拍摄时代剧变、世事飘摇中的众生相，以及那些悬而未决、仿佛被命运之手随意翻转的人生轨迹。
因此，这部电影所要讲述的内容十分丰富。除了“杀夫者”从詹周氏到拥有自己姓名的命运转变之外，还有伪警察局长薛至武的命运起伏，以及伪政权刊物作家苏青（西林）等人的命运交织。
然而，当完整地看完这部电影后，最初的那种惊讶感却有了不同的意味。前半截的惊讶源于感叹导演的“企图心真不小”，想要在一部作品中容纳如此丰富的元素和深刻的主题；而后半截的惊讶则变成了“这企图彻底失败了”。
至少从目前上半部的成片效果来看，这个宏大的创作企图并未成功实现。所谓的“悬案”并没有真正营造出悬疑的氛围，让观众难以深入到“杀夫者”的内心世界，去感受她的情感挣扎与命运抉择。
