当剧情逐渐展开，那看似宏大的布局初现端倪时，本应察觉到其中可能暗藏玄机，或许是一个不小的“坑”，可还是被前期某些吸引人的元素，比如女主那令人惊艳的美貌所吸引，不由自主地深陷其中。起初，听闻从 22 集开始世界线会收束，满心期待编剧能展现出化腐朽为神奇的能力，将前期那些略显瑕疵、不太合理的剧情巧妙化解，还以为会有令人惊叹的反转或精彩呈现，于是怀着这份期待继续追剧。然而，从 23、24 集开始，每日观看的感受只剩下无尽的失望，心中不禁呐喊：“啊，就这？”尤其是看到后面男主仿佛突然降智，那般模样，真让人恨不得他赶紧“领盒饭”。
实在难以理解编剧的创作思路，女主成功复活回归后，与其他人之间的互动显得极为别扭。曾经那些在女主未成神时的旧识，如今在她已稳坐神位的情况下，依旧直呼她曾经用于隐藏身份的名讳，那吊儿郎当的前“师父”竟还能毫无顾忌地坐在她面前，将她当作小辈，在酒后互相倾诉所谓的情伤，这一切难道不觉得割裂吗？
回顾前面二十多集的剧情，我们已然知晓女主的非凡身世。她是鸿蒙天地孕育而生的神，因男主的单方面决定，历经十年锥心之痛，成为上神，其神魂更是分裂在人间游荡三百年，其间饱含着情恨与大爱。我们见证过她魂归之后忍辱负重，在仇人面前佯装爱人，亲手将刀两次捅进仇人的心口，还费尽心思制造幻境，以自身为饵只为诛心。我们也清楚地了解到她恨意与爱意的根源，那恨意如同她在幻境中所言，仿若短短六天都嫌漫长，多一日都觉恶心；而那份大爱，是在人间时对凡人小病小灾的屡屡援手，是面对天道不公时那一声“不遵也罢”的屠龙杀意，更是甘愿下地狱也要泽被众生的慈悲胸怀。
知晓这些后，会发现女主已然在某种意义上真正成神，她既有杀人诛心的果敢决绝，又有温柔细腻的柔情一面，能呼风唤雨却懂得克制，心怀济世救人的仁德，虽不老不死却要历经劫难，更有天地孕育赋予的机缘造化。可这样的她，为何还会一次次被拉回普通人的轨道，与俗世纠缠不清呢？每次听到张酸叫她“李青月”，青阳唤她“小徒弟”，树妖称她“我家夫人”，龙渊喊她“那个四灵”，甚至是玄微叫她“师尊”时，都感觉这些人在用各种身份拼命束缚住她，似乎无论如何都要将她与某个男人紧密相连，困在与他们相关的世界线里。她有着诸多身份，却在漫长的剧情发展中，越来越少被提及本名“花如月”，仿佛渐渐失去了自我。
编剧想要展现价值观的对抗，将女主的神性极力烘托，借一次屠龙之举将她推上神坛，把恨意渲染到极致，可随后又为了一段必须皆大欢喜的爱情佳话，因一个需要被唤醒、被拯救的男人，将她从神坛拉下。虽说不喜欢青阳，但她那句“无非就是你个人的情情爱爱，真的要拉上整个宗门的人陪葬吗”倒是一针见血。最为讽刺的是，神女在幻境中二杀男主却未能成功，出来后不久便突然顿悟，原来此前的种种不过是邪恶反派在背后谋划，故意分裂她与男主的感情，推动她情绪爆发。尽管对于萧靖山插手制造幻境的具体起始节点众说纷纭，但不可否认，这俨然是一场凡人欺骗神明的荒唐闹剧。
如此深沉的恨意，到头来仿佛并不真实存在。高高在上的神、说一不二的玄天，竟都被凡人耍得团团转。或许有人会说，既然男女主之间本无裂痕，是反派从中作梗，那女主又何必恨男主呢？可事实是，男主先是自作主张，以爱之名给了女主沉重一击，反派不过是在伤口上撒盐，而后假装抚平，结果却又让伤口撕裂得更大。女主好不容易魂归重生，本以为是即将开启天地之间唯我独尊，斩断前尘旧怨，超脱天道、潇洒自在的爽文模式，没想到一切只是为了给男主一个被感化、追妻火葬场的机会，终究还是逃不过“救男人”的主线情节。
到了最后一战，男主终于死掉，反派 boss 也被干掉，本以为危机解除，没想到坏劫不仅没结束，反而愈发厉害，神女竟要献祭自己渡世上万民。好在这时冒出一个工具人代替神女去死，这也让人不禁质疑，这个坏劫似乎原本与神并无太大关联。后来女主利用修正时间的工具回溯过去，试图改变每一个命运转折的关键节点，挽救那些遗憾，本以为终于可以摆脱俗物干扰，逍遥于人间，修属于自己的道，可结果呢，又被安排踏上寻找男主之路，这一找又是万年。
细细想来，这部剧本质上还是处于父权视角的叙事框架之下。剧中天地由父神之躯所化，玄天使者一袭黑衣、说一不二，时间有神仙掌管，九重天之上有玄天，玄天之上还有天地法则，神仙之间等级森严、尊卑有序。在这样的设定下，即便出现了看似自由的神女，最终也还是会被一段情爱所束缚，真正的天地之主依旧是那无处不在的“鸿蒙父神”。
追完这部剧，也有些许收获。感谢编剧设计了丧子戏份，让我得以欣赏到女主演技的进步，也感谢妆造老师精心打造的发包造型，让剧中所有女演员都美若天仙。至于整部剧究竟如何，或许各有评判，但演员们的努力与付出还是值得肯定的。
