2025年上海电影节上，我选择了观看陈逸飞的《逃往上海》和《海上旧梦》。这两部作品在其他地方难以见到，豆瓣评论也较少，因此显得格外珍贵。
《海上旧梦》全片长达一个多小时，对于年轻人或对上世纪上海缺乏情感的人来说，可能会觉得难以坚持观看。然而，正是这部片子的独特魅力，让我决定深入了解它的内涵。
最初，我是在上海博物馆东馆的海上书画馆中得知这部影片的。那里的一面墙上反复播放着一段时长10多分钟的影片，画面昏黄潮湿，给人一种时光倒流的感觉。当看到最后放出的字幕——《海上旧梦》，我才恍然大悟，原来这就是我一直寻找的作品。
因此，当得知今年上海电影节有“旧梦”放映时，我毫不犹豫地购买了票，并顺便捎带了《逃往上海》。
通过三场放映，最新的评论都指出“旧梦”中存在浓厚的“登味”和“男凝”元素。不可否认，陈逸飞是一位非常优秀的艺术家，从他的仕女画中就可以看出他对美的独到见解。
在我看来，《海上旧梦》无疑是陈逸飞写给上海的一封深情款款的情书。他想记录下这座城市的每一个瞬间，也想表达自己对这座城市的无尽思念。虽然他已经无法为我们再解读这些画面背后的故事，但我始终试图结合上海的近代历史去理解每一个片段。
比如，穿旗袍的女主角代表了百年上海的一个小康家庭的普通女人，或许还带点导演母亲的影子。片头的石库门弄堂相遇，或许是在塑造《雨巷》里“丁香一样的结着愁怨的姑娘”。而陈导始终是一个旁观者、穿越者，只能在不远处观察，却不能触碰。
小孩子出生、孩童们蒙眼等场景象征了民国之初人们对国家和社会未来的探求摸索。裸女与画板则可能是对上海美术专科学校的致敬，该校在国内首开裸体模特写生，撕碎的画布象征了学校因为遭到社会抨击而不得不改变教学方式。这一情节很容易让人联想到《画魂》（1994）。
洋人聚餐则象征西方殖民者。他们在文件上手写洋文，或是象征《南京条约》等不平等条约使得上海对外通商开埠。洋人吃西餐时穿插的纺织机器画面则象征外商资本在中国攫取财富的同时带来了先进的生产方式。这让人联想到《三毛从军记》（1992）里有一段日本军官一边刮分裱有中国地图的蛋糕一边看战况片的情节。
洋人赤膊的场景让人感到莫名其妙但仔细解读后发现这可能是在象征50年代朝鲜战争后上海收回接管外国企业和外国人房地产的情况相当于这些西方人最后都“光着离开”了。
会乐里、烟枪、帮会等元素集中展现了旧上海的社会弊病。会乐里是旧上海著名的烟花地人群向帮会大佬磕头流氓在大世界追女主角都是意味曾经猖獗的帮会势力。
女主角被男人们抬起的场景已到片尾也该象征民国上海的终结了。赤膊的人群爬上火车或是意味时代大潮来到有的人要离开。女子没有上车而是被男人们抬起或是象征上海解放女子作为一个普通人将裹挟进入新时代工人阶级正成为这座城市的新主人。
《海上旧梦》是一部不错的风光片珍贵的时代影像记录。正如在纪录片《时代逸飞》里陈导的儿子所说后来要拍旧上海的人都会去看这部片子。这也是绝唱现在和将来都不会有人再愿意耗费心力和金钱去拍这样的长片。城市在变有的变新了变光鲜了也有的消失了；人也在变就好像在片子里还能看到老太绞面茶馆飞毛巾现在已看不到了。现在能放在博物馆里播映剪辑版我想这是《海上旧梦》最适合的展示方式了。
