“《在远方》真的太让人上头了！”
《在远方》巧妙地以快递行业这一极具时代特色的领域为切入点，横跨漫长的 20 年时光，生动展现了千禧年前后大众在从计划经济迈向互联网经济浪潮中的生活变迁。若要用一个词来概括《在远方》，那便是充满浓郁生活气息的“现实感”。
“现实”人物塑造，引发强烈代入
当下，现实主义题材剧往往青睐以小人物视角切入来反映社会全貌，《在远方》亦是如此。
剧中姚远年轻时那标志性的爆炸头、海魂衫，手中拿着的 bb 机，路晓欧清爽的马尾辫，刘爱莲常穿的粗针织麻花毛衣，还有适时响起的背景音乐《海阔天空》，这些怀旧元素无不精准复刻了 21 世纪初年轻人的生活风貌。
上世纪 70 年代的年轻人，大多活得潇洒自在。他们钟情于迪克牛仔的朋克范儿与披肩长发，沉醉于那沙哑嗓音在重摇滚伴奏下的《有多少爱可以重来》。剧中姚远便具这般特质，机灵聪慧之余，带着点“不正经”和“坏小子”的调皮。
不止姚远，几位女性角色也鲜明地烙印着上世纪 70 年代女生的性格印记。无论是路晓鸥、霍梅还是刘爱莲，她们热情奔放、独立自主、能力出众，举手投足间散发的清纯与妩媚交织的魅力，着实让观众难以忘怀。
剧中人物的现实感还体现在能让观众从中看到自己的影子。姚远和高畅来自社会底层，是典型的“草根”组合。虽学历欠佳，但社会经验无比丰富。就像第一集里，姚远仅一眼就识破路晓欧邮局子弟的身份，还巧妙利用其身份躲过邮局查验报关单。
在事业上，姚远果敢无畏、冲劲十足，然而面对感情，他却谨慎怯懦，甚至一度沦为“逃兵”，因诸多缘由放弃挚爱。相较之下，高畅更为纯粹，重情重义，始终坚定地站在姚远身后，全力支持他的事业，携手应对创业路上的重重挑战，两人既是默契拍档，亦是患难兄弟。
再看刘云天，他像是被贴上了众多标签的“多面体”。霸道总裁的气场、含着金汤匙长大的富二代背景、路晓欧与霍梅眼中的“King”，控制欲爆棚，外表冷峻，内心却孤独寂寞。而且，剧中还细致入微地刻画了他性格中的“瑕疵”，比如与人交往时那令人窒息的压迫感，在他与霍梅初次见面时便展露无遗，他仅凭观察和推断，就层层剥开霍梅的“伪装”，识破其并非“会飞的鱼”。
而路晓鸥和霍梅作为心理学专业的大学生，是知识分子精英阶层的代表。但从已播剧情来看，她们毫无高高在上的架子，十分“接地气”。路晓鸥不嫌弃“没文化”的姚远，勇敢追爱，可发现爱人已有家室后，又果断抽身，还不遗余力地助力姚远的事业。霍梅的感情则夹杂着对刘云天的爱怜、对路晓鸥的嫉妒，虽不纯粹，却令人动容。还有刘爱莲，她是个向现实妥协的普通女人，和姚远一样，觉得踏实活着才是根本，为此甚至愿意割舍完美爱情。
这些鲜活且现实的角色汇聚一堂，构成了《在远方》的人物群像图谱。他们的存在不仅是这部剧的独特亮点，更是推动事业线发展的源动力与基石。
“现实”故事脉络，触动观众心弦
《在远方》的故事始于 1999 年，彼时的姚远，每日为如何与邮政周旋而愁眉不展，如同玩“猫捉老鼠”的游戏，他怎也想不到日后自己会创立一家快递公司。
命运的齿轮转动，姚远相继结识了陆晓鸥、刘云天。试想，若当时刘云天的八百万资金顺利到账，又逢非典未至，姚远的事业定能如火箭升空般飞速崛起。但现实哪会如此顺遂？
2003 年，非典肆虐，快递业首当其冲，遭受重创。在这艰难时刻，不少从业者纷纷退缩，姚远却逆流而上，不仅没有停下创业脚步，反而趁机扩大规模、加速融资，顽强推动着快递行业艰难前行。
如果说非典时期是姚远的艰难创业篇，那么汶川地震时，他和他的快递公司则谱写了一曲责任与担当的赞歌。他们响应国家需求，深入灾区，投身物资搬运，化身一线志愿者。这般取材于真实历史大事件的情节，既彰显了剧作的“现实感”，更深深打动了观众的心。
从与邮政斗智斗勇，到创立快递公司，从居住破旧小院到引入资本壮大公司，观众在追随跌宕剧情的同时，也透过《在远方》窥见了顺丰、申通、中通等民营快递企业起步时那筚路蓝缕、坎坷曲折的真实境遇。就此而言，《在远方》不只是一部创业剧，更是时代的忠实记录者。
除了事业线的波澜壮阔，姚远与路晓欧的感情之路也充满坎坷，几次分分合合。这让许多 90 后、00 后观众大为不满，直斥姚远“渣男”，不理解他为何伤害愿意用尊严捍卫男友的路晓鸥，又在两个女生间摇摆不定，致使两人皆受情伤。
实则，这是不同年代观众观念差异的体现，也从侧面反映出《在远方》的“现实感”。生于 70 后的观众更能体会姚远的犹豫挣扎，深知这是时代赋予的性格特征。在计划经济向市场经济过渡时期，姚远肩负着家庭责任感，怀揣壮志豪情却屡遭碰壁。面对心爱之人，逃跑或许是他认为最好的方式，这恰是“70 后”独有的英雄情结。
《在远方》将现实元素运用得出神入化。无论是人物、情节还是情感，都能在现实生活中找到对应原型。这种高度还原，提升了剧集口碑，也让观众的代入感与共情力拉满，这正是它的魅力所在。
