在影视的浩瀚星空中，有这样一部美剧如璀璨星辰般闪耀，它巧妙地将悬疑、谋杀、出轨、出柜等诸多元素融合，又披着黑色幽默喜剧的外衣，一经亮相便在海外市场掀起热潮，成为近期口碑极佳的佳作。
这部剧的魅力不仅在于其独特的三线叙事手法，如同精巧编织的锦缎，将故事层层铺开；剧本的编写更是巧夺天工，节奏明快流畅，仿佛带着观众在一条充满惊喜与转折的道路上疾驰。而演员们全员在线的演技，更是为这部剧增添了浓墨重彩的一笔，让每一个角色都仿佛从剧本中跃然而出，鲜活地呈现在观众眼前。然而，更值得深入探究的，是剧中对于女性角色的细腻塑造以及两性关系的深刻处理，宛如一面镜子，映照出现实生活的复杂与多元。
回首近年来那些备受瞩目的女性题材美剧，从场景布置到服装道具的精心设计，从人物的肢体语言到思想心理的深度刻画，从复杂的人物关系纠葛到对道德人性的深入探讨，每一个创作环节都力求贴近真实，仿佛是在用镜头捕捉生活的本真。
反观国产的女性剧，却常常在表面徘徊。所谓的女性励志剧，有时沦为一场华丽的服装秀与爽剧的结合，看似主角光芒万丈，实则缺乏内在的深度与力量；标榜的“女强人”人设，往往只是徒有其表，鲜少有镜头真正展现其专业素养与能力，仿佛“女强人”只是一个空洞的标签；而满屏的“大女主剧”，不过是换上不同年代包装的玛丽苏故事，脱离了现实的根基，难以让观众产生真正的共鸣。当影视剧只是创作者的主观想象，而非源于生活的真实写照时，想要触动观众的心弦，无疑是缘木求鱼。
从温婉到坚韧，女性角色的多元塑造
以《致命女人》为例，它讲述了三位身处不同年代的女性应对婚姻中不忠行为的故事，宛如一幅跨越时空的画卷，展现了女性在不同时代背景下的多样面貌。60 年代的家庭主妇 Ann，身着典型的家庭主妇服装，每一次出场都像是从复古画卷中走来，服装搭配精致到每一个细节。她在剧中的成长是渐进式的，从最初的对丈夫言听计从，到逐渐觉醒后的反抗，从搬家后每日清空箱子的决绝，到在浴室中的疯狂释放，这种反转让我们看到了她性格中隐藏的多面性与复杂性。她与丈夫的关系也随着情节推进不断演变，从顺服到无声的抗议，再到对丈夫懦弱的愤怒，尤其是在家庭聚会上的自如穿梭，既显示出她对这种场合的熟悉，又暗示着她潜在的掌控力。
80 年代的 Simone，一登场便被大垫肩、大耳环和华丽夸张的珠宝造型所环绕，强势、浮夸、好面子的形象瞬间立起。她将女性角色的矛盾性演绎得淋漓尽致，前一刻还在感叹人生的完美，下一刻就发现丈夫出柜的照片。她能在宾客面前微笑着撒谎，维持表面的体面，也能在与亲家见面时毫不留情地揭露丈夫的真相。她看似在两性关系中占据上风，实则在一系列妥协背后，关系的主动权早已悄然逆转，当丈夫的嘲弄升级，她在这段关系中渐渐落于下风。
2019 年的 Taylor，作为双性恋者，与丈夫有着开放式的婚姻。她的角色内核兼具男性的强硬与女性的敏感，一边承担着男性在婚姻中的部分责任，一边又有着女性对婚姻的独特认知。她会询问丈夫是否想念自己的照顾，虽肩负养家重担却不敢抱怨，会因未成为丈夫的缪斯而失落。Taylor 的经历让我们看到，即便女性在婚姻中展现出男性的特质，依然无法摆脱女性的柔情与脆弱。而她与丈夫及情人之间复杂的关系，也使她从最初的主导者逐渐沦为局外人，婚姻中的不确定性愈发凸显。
在现实生活中，人如灵动的水流，会因想法的改变而转变方向，会因社会环境的变化而调整自我。婚姻中的两性角色与关系亦应如此，是动态的、变化的。《致命女人》打破了传统剧中两性关系从一而终的模式，为我们展现了女性角色塑造的无限可能。
海外女性剧佳作频现，国产女性剧困境凸显
当下的美剧市场，女性题材作品可谓风光无限，几乎每推出一部都能引发热议。从早期的经典《欲望都市》，到近期的《致命女人》，还有聚焦女性意识觉醒的《了不起的麦瑟尔夫人》、悬疑犯罪的《杀死依芙》以及集多种元素于一体的《大小谎言》等，它们在口碑与热度上的双重收获，似乎都在印证着“得女性观众者得天下”这一趋势。
日剧和韩剧在女性题材方面也颇有建树。日剧《东京女子图鉴》甚至被国内翻拍，尽管国内的翻拍之作在评分上与原作存在差距，但也从侧面反映出这类题材的吸引力。韩国以偶像剧闻名，但近期《我的大叔》《浪漫的体质》等剧的热播，也显示出其在女性题材创作上的突破与创新。
然而，在国内影视市场，国产女性剧却陷入了一种尴尬的境地。从 2018 年和 2019 年暑期档的连续剧来看，古装剧中所谓的“大女主”“玛丽苏”“甜宠剧”模式，仅仅是披上了都市剧的外衣，继续延续着套路化的创作。这些剧往往脱离现实生活，中产阶级的设定虚假不实，女性在职场的奋斗被简化为“男人永远爱我”的幻想，所谓的独立女性形象也多是表面功夫，两性关系的设定更是单调乏味，缺乏变化与深度。即使是翻拍自海外的剧集，也未能摆脱套路的束缚，在女性角色塑造和两性关系处理上大打折扣。
国产女性剧，亟待回归现实深度
通过对比不难发现，女性角色的塑造和两性关系的处理是女性题材剧能否成功的关键所在。根据云合数据发布的相关信息，女性在电视剧和网络剧受众中占比较大，且年龄分布集中在中青年。这表明中青年女性已成为剧集市场的主力军，她们对影视作品有着更高的期待与要求。
国产女性剧不应只追求“诗和远方”的虚幻美好，更要直面“生活的苟且”。现实生活中的中青年女性正承受着职场压力、婚姻困扰和生活困苦，甜宠式的玛丽苏爽剧虽能暂时缓解压力，但无法真正消解她们内心的焦虑。值得欣慰的是，国内已有一些作品开始尝试改变，如电影《找到你》对现代女性生活困境的真实展现，电视剧《都挺好》和《小欢喜》在女性角色塑造和两性关系处理上对现实的贴近。然而，目前仍存在诸多问题，如对女性角色的挖掘不够深入，对两性关系的探讨缺乏深度，在反映女性面临的道德和人性问题时仍显薄弱。
以《致命女人》为代表的海外剧的热播，或许正是女性观众对真正意义上国产女性剧的一种呼唤。当套路化的创作逐渐失去魅力，国产女性剧或许该停下匆忙的脚步，少些套路，多些真实，去探寻女性题材创作的新路径，以满足观众对优质女性题材作品的殷切期望。
