侯麦的电影中日期字幕的处理方式，与莱蒙托夫的《玛丽公爵夫人》中的小规模叙事颇为相似。这种日期呈现得极为自然，仿佛我们日常知晓今日是周几、几号那般平常；然而在大多数其他影片里，却鲜少能如此书写日期，毕竟我们很难确切记起几年前某件事具体发生于哪月哪日。这般做法营造出一种当下时的叙事氛围，而侯麦对此可谓驾轻就熟，他能够精准把控镜头时长（以及景别），使其观感恰似日常所见一般真实。不过这种创作倾向与故事所蕴含的文学性巧妙之处形成了鲜明对比，后者往往略显生硬。侯麦对待情节和象征的态度带有巴尔扎克时代的特质，区别在于社会历史因素所起作用被降至最低，取而代之的是某种更具架空意味（此处为中性表述）、思想性的元素，比如更为突出人物的执念，有时这些人物仿佛就是其念头的化身，而日常性与鲜活感则成为一种独特的文采，有点像科幻片（当然并非那种糟糕的类型）。侯麦总是展现出极为成熟的掌控力，确切地说是表现力：就拿每一场戏剧性对话中切近景时来看，人物眼睛的方向把控得极为精准，极具表现力；两次与Maxence的对话，均借助反打来区分房间内不同方位，女主站在光线一侧。另外，侯麦钟情于那些具有多重解读可能的元素，像是神秘联系、星座相关的信念或者一些奇妙事件，又或者“她究竟是被魔法复活的雕塑，还是一直存活着？”，但这究竟是唯物主义的体现、文学化的处理、阿拉伯寓言式的魔法，亦或是神学姿态呢？
