肥内老师指出：能剧之所以采用这样的演出形式（时长往往异常冗长，动则三四小时，全剧时长七八小时的并不罕见），目的并非在于让观众全程保持高度集中的注意力。实际上，观众在观看能剧时放空甚至入睡都是正常现象。这种演出方式恰恰体现了能剧作为日本众多蕴含禅意的艺术形式之一的特点，通过无调但嘈杂的声音营造出白色噪音的效果，引导观众进入一种空灵的状态。
正因为能剧本身可能导致的这种空灵状态，它为观众提供了将个人心境和情境投射到剧中的空间。这与侯麦在《圆月映花都》中将一场男女朋友分手的冲突场景置于蒙德里安几何抽象画背景之下的处理手法相似，所引用的艺术材料并不会影响前景戏剧性的本质。
在能剧《晚春》中，其意义不仅仅在于【伪装、假装】这一层面，更重要的是它指向了【空无】的概念。结合刚看过的《月升中天》，开头和结尾两场能剧实际上是在阐述人生最终将通向【空无】的主题。然而，男主角昌二通过两次行为——1.将自己的翻译工作《詹姆斯乔伊斯精选集》交给照顾单身母亲的田中；2.把找到的东京的工作机会让给田中（战后工作稀缺，经济萧条）——而选择了一份僧侣介绍的东京某寺院的英语教师职位，暂时满足了他的小老婆节子从奈良前往东京的愿望。
总结来说：即便生命终将归于空无，我们仍应从事有意义的事业！
接下来，让我们简单回顾一下影片中的一些片段。
