《新哥斯拉》荣获2017年日本电影学院奖最佳影片和最佳导演殊荣。
这部融合了日本主旋律、特摄风格、灾难片元素以及怪兽题材的影片，在配乐与音效方面展现出复古韵味，尤其是影片前半段的伪纪录片手法颇为突出。
石原里美在片中扮演一位美国特使，其夸张而油腻的演技令人担忧，或许是导演刻意营造的一种美国政客形象。
影片虽对老年政治进行了批判，但最终还是展现了一个能够灵活应对危机的临时首相通过鞠躬获得法国支持、联合欧洲抗衡美国的过程；
尽管讽刺了官僚主义的效率低下，却也通过角色之口表达了这是民主政治的体现；
虽然描绘了美国官方的强大和霸道，但最终是依靠愿意帮助日本的美国特使化解了危机；
影片还设定了美国官方计划通过对东京进行大规模核打击来消灭哥斯拉的情节，但借由角色之口指出“即便这里是纽约，他们也会做出同样的决定”。
哥斯拉作为被各国随意丢弃、倾倒核废料造成的污染恶果的形象，旨在传达反核和环境保护的信息，但这并非影片的核心主题。
“主观臆断和纸上谈兵，这是过去皇军发动战争的原因，造成三百万国民伤亡”，影片中美国特使的祖母是日本核爆的受害者，这究竟是反战还是反战败的表现呢？实际上，这也非本片的重点所在。
影片主要反映了二战后日本主权的丧失以及日美关系的不平等。
由于日本自卫队无法有效对抗哥斯拉，不得不接受美国官方提出的在日本国土上实施第三次核爆的计划，这一情节引出了本片的中心思想：
一是对美国在二战后对日本的控制进行批判，日本作为美国的附属国，丧失了军事主权，且联合国组织也被美国主导；
二是暗指美国对法西斯日本进行的核打击所带来的伤害，使日本成为历史上首个遭受核爆炸的受害国；
三是体现了二战后日本在存亡危机下的团结、智慧与担当。
虽然在形式上反对美国的霸权主义，但影片也塑造了二战后日本失去主权的可怜受害国形象，同时巧妙地规避了对二战期间法西斯日本侵略亚洲的责任。
《新哥斯拉》在日本的票房已经突破80亿日元大关。
导演兼编剧庵野秀明因其卓越的创作获得了自1919年创刊以来的日本电影杂志《电影旬报》年度编剧奖。
