在新世纪的曙光初现时，一群少年/少女们的情绪通过“幻想”这一媒介与现实世界产生了交集。他们的内心世界被扩展为对外部世界的理解和认知，因此他们对世界的定义往往是“小格局”的。这种“小格局”在个人层面上仍有其存在的意义和可供批判的向度。
这些少年/少女们关注的“怪异”，往往体现在日常的微小事件中，是常被“后千禧年”的“大人社会”所忽视的少年式的幻想。例如，他们在动漫中可能会牵涉到少女的情绪、遗憾，以及对“未完成”的最后一天的不甘。然而，无法直白地表明心愿又恰是少女成长中微妙的情绪，这种情绪在千禧年可以被“观察”。
然而，随着“后千禧年”的到来，对于所谓不愿留遗憾但又不好意思直接说出来这种少女的“无病呻吟”和时代情绪，以及与之类似的日常“怪异”，便逐渐失去了关注的必要。因为在这个“后时代”，网络更加发达，心智更加成熟，人们开始祛魅这些“怪异”。
但是，对于追寻“怪异”的少年少女来说，“怪异”却始终存在。这或许便是千禧年留给我们的，最后的“礼物”。正如凉宫春日这个角色，她有很多瑕疵，时而用力过猛，时而惹人讨厌。但正是这样的她，成为了21世纪最初的十年里，催生出的后现代少年的代表。她就像是一个“怪异”的角色，充满了力量和个性。
然而，真正驱使这些“少年”们诞生和成长的，其实是即将到来的“后千禧年”，亦即凉宫春日们被强迫——或自觉——进入的“大人”的成长时代。在这个“后时代”，“怪异”虽然会被祛魅，但对于那些追寻“怪异”的少年少女来说，“怪异”却始终存在。这或许就是千禧年留给我们的最后一份“礼物”。
