在探讨由同一编剧操刀的剧作时，我们不难发现一个共通的主题：阶级与性别的压迫似乎被有意无意地忽略了。在剧中，薛芳菲与其他配角如桐儿、哑婆、琼枝（甚至包括乌兰）之间的阶级差异明显，但这些女配角的死亡却显得轻描淡写，仿佛她们的生命无足轻重。
尽管剧组曾自豪地宣称“95后的女性编剧团队带来了不一样的风貌”，我却持相反观点。这些年轻且充满中二气息的编剧们，由于缺乏亲身体验压迫的经历，似乎难以深刻理解提倡人人平等的必要性，反而倾向于赞美权力的不可逾越性。
因此，在剧情的结构设计中，三个不同的阶级——史迪仔、世家和平民——几乎每个人都被严格限定在自己的阶层内，并据此分配了结局。平民角色往往是为了保护上层社会而受伤或牺牲的；即便是反派角色如季淑然，因为是世家成员，也必须保持体面，不能轻易伤亡；而公主之所以能成王，是因为她反叛了史迪仔的统治。在这样的叙事中，女主角的作用几乎为零。
在这个阶级固化的故事里，女主角之所以能够获得幸福结局，主要是因为她盗用了姜梨的身份。起初桐儿没有揭发她，仅仅是因为女主角的一个承诺；如果桐儿看到了女主后来的行为，早就将其揭穿了。
预告片和剧初部分展现了平民女子无处申诉的困境，然而所谓的好结局却是全家人晋升为天龙人，并与天龙人联姻。整个剧情的努力方向似乎是寻找一个好的丈夫。这与沈玉容的自我辩解“如果我有个好出身何必如此”不谋而合，难道女主通过窃取姜梨身份来完成复仇不正印证了这一点吗？他们俩确实非常般配。
平民角色只能通过牺牲来展现其价值，而女主角仅需流下几滴眼泪，就能将连续的失去美化为悲壮。她所获得的一切资源，所做的不过是极端利己之事，而这一切之所以能成功，仅仅是因为她与高层恰好有共同的敌人。这部剧本身就是对嫡庶阶级制度的极端恶毒的呈现。
