在电影《香水》中，导演汤姆·提克维尔巧妙地将嗅觉与视听元素结合，创造了一种独特的通感体验。影片通过展现主角出生时的气味与他被遗弃的伤痛之间的联系，深入探讨了主角对气味的超常敏感性，这种能力成为了他的独特天赋。随着故事的发展，主角对香味的追求逐渐转变为对过去伤痛的补偿，最终导致了犯罪行为的发生。无论是从文本分析还是视听表现来看，《香水》都展现了极高的统一性和效果显著的紧凑叙事。观影结束后，我深感开场部分尤为精彩，并认为后续的故事有进一步展开的潜力。我曾与朋友讨论，认为《香水》的概念非常适合被改编成电视剧。
最近，在我参与的一个项目中，我们也尝试利用嗅觉作为建立情感联系的一种方式。这让我重新燃起了观看《香水》的兴趣，然而令我惊喜的是，我发现《香水》已经被改编成了电视剧。我花了一整天的时间追完了这部电视剧，发现它在人物塑造上采用了现代化的同构手法，人物间的关系更加丰富，情感线索交织在一个核心主题周围。然而，遗憾的是，在视听表现上，剧版放弃了原有的嗅觉通感手法，转而采用了更加通俗的叙事方式，重点放在了构建悬念和剧情结构上。这一改变使得剧集在实现文本内容时放弃了电影中极具特色的空间探索，未能深入挖掘电影本身的独有体验，仅仅停留在了实现层面。
在电视剧中，嗅觉和气味与背后情感的联系仅在文本层面上得以揭示，而在视听设计上几乎未得到体现。正如剧中的孩子们仅通过阅读《香水》的小说来尝试制香和建立情感联系一样，我认为并不一定要局限于“香水”，任何其他元素也可以被植入这个悬疑犯罪的故事框架内，采用相同的叙述方法。就内容的承载而言，小说本身就能够很好地讲述这个故事，对于观众的体验来说，差异并不大。电影版《香水》的处理方式使得最终的故事只能是关于气味和嗅觉的——这是不可更改、不可复制的。情节、人物、视听已经高度融合，形成了一个紧密相连的网络，任何一个元素的改动都可能影响到整体的稳定性。电影版《香水》正是那种唯有电影才能带来的独特体验。
