身为一个在北京漂泊的成都人，我总是在电影中的虚假街景里寻找家乡的声音，也会在玻璃上模糊的白塔寺倒影中回味当年来京的忐忑。作为一个打算长期在北京漂泊的四川人，我对两地的气候和环境熟悉得可怕，因此在看电影时总是带着一种难以察觉的同情。
电影中，恶意剪辑的作品获得了奖项，语序颠倒的VCR里，只有那句“北漂失败青年”的头衔最刺耳。我混在观众席里发笑，为主创团队的幽默事业添砖加瓦。我知道笑声的发动是离间效应的结果，然而笑声停滞的后几秒里，我为我的背叛感到羞赧——明明电影刚开始时，听见乡音的感动尚未完全消弭，仅仅是一个小时之前，我曾决定要用“慈悲”的眼光看待主角经历的。
所以我与主角之间离间的元素究竟是什么？是终其一生无法撇清的“北漂”身份，还是东亚典型优绩主义监控下的“失败”呢？身份证上那串有地域含义的编号，亦或哪怕身后葬在北京，两者都没有办法使我在逻辑上完整地发笑。
北漂的议题在二三十年的销蚀下已经变得老迈，变得让每一个本来积垢的角落也撞过文艺工作者的裙裾。“慈悲”又在凝视我，我终于在那一刻意识到那是一种冷漠而虚荣的慈悲，笑其实是一种苦笑。我无法统计身边笑声的贡献者有多少和我一样，又有多少是既得预占利益而纯粹地笑。这原本毫无意义，却让电影在传达上完成了一个新的闭环。
从电影本身来看，母亲突然去世的伏笔不够明显，使观影气氛骤变，大家似乎都有些意外。可以看出剧本在这个节点上有些功力不足，在其他地方倒又显得功力过剩，这些地方让人惊叹之余，倒有些松散了。
父亲戴假发为亡故的母亲献上最后一个背影镜头的想法很好，如果母亲的去世不那么突然，这个想法或许会成为最近院线电影的一张王牌。也把这个地方要传达的“父亲在母亲去世后才真正开始理解母亲的灵魂，意识到婚姻也需要共鸣”的点恰到好处地表现了。可惜前面对母亲去世的处理太粗糙了，让这一段出现了严重的断代脱轨，导致后面这个点子的高光没能完全释放出来。
最后，男主从墓地拉人出来，在堵车的公路上与女主“美满”的一家你追我赶、走走停停的设计也让人眼前一亮，呼应了电影题目，也没有让男主成为优绩主义审判下“成功”的人，这也算是主创团队的稳定优秀发挥了。很喜欢编剧借男主的嘴说的一句话，尽管放在电影里面显得有些生硬，嵌合感带来讨巧的嫌疑，但单拎出来作为鸡汤，还是够人琢磨一阵子了。
“每个人在生活中都有演，演也是生活的一部分。”
