即将上映的《忍者神龟：最后的浪人》真人版电影需要借鉴90年代经典电影的一种永恒技巧，以避免迈克尔·贝在其最大的特许经营系列中犯下的最大错误。该电影是根据凯文·伊斯特曼和汤姆·沃尔兹创作的五部分漫画迷你系列改编的，故事发生在一个另类的未来，其中最后一只幸存的乌龟为了给兄弟们复仇而杀死了施瑞德的孙子。《忍者神龟：最后的浪人》设定在自己的宇宙中，被称为“浪人-宇宙”，因此这部新电影可以与更家庭友好的动画电影共存。
《忍者神龟：最后的浪人》的电影改编有很多值得期待的地方。它将被评为R级，并以真人版的形式拍摄，因此与之前的任何《忍者神龟：变种大乱斗》电影都完全不同。《灭世男孩》的泰勒·伯顿·史密斯将负责编剧，而《招魂》的沃尔特·哈马达将担任制片人。该漫画很快成为粉丝喜爱的作品，因此只要电影制作人能够有效地将这个故事转化为银幕上的作品，他们就有了一部肯定会成功的热门影片。但他们需要借鉴90年代经典电影的一种制作技巧来做到这一点。
尽管几十年来使用CGI已经成为常态，但《忍者神龟：最后的浪人》电影实际上会受益于实用的服装。虽然使用CGI可能更容易，但实用的特效通常看起来更好。在贝的电影中，CGI乌龟看起来并不令人信服。它给人一种《谁陷害了兔子罗杰》式的混合现实和动画的感觉，逼真的卡通角色跌跌撞撞地进入了一个真实世界。它看起来不对劲，结果导致电影受到了影响（尽管他们的剧本从一开始就不太好）。
当然，要制作一部新的《忍者神龟：变种大乱斗》电影并不容易——尤其是因为观众已经习惯了计算机生成的效果——但它是可行的。对于《忍者神龟》特许经营来说，最好的媒介是动画，正如去年备受赞誉的《忍者神龟：变种大乱斗》所证明的那样，但只要派拉蒙公司致力于以真人版的形式制作《忍者神龟：最后的浪人》，他们就应该真正致力于真人版。因为大量使用CGI效果而使一部真人版电影最终变成主要是动画的电影是一种逃避责任的行为。
1990年首次上映的《忍者神龟》系列第一部真人版电影仍然是迄今为止最好的真人版《忍者神龟》电影。动作场景非常有趣，幽默恰到好处，而且完美捕捉到了兄弟之间的情谊。此外，它的动物木偶服装今天仍然看起来令人难以置信。随后于1991年和1993年分别上映的两部续集所使用的服装看起来不太好，但原版电影中的服装一天也没有过时。
1990年的《忍者神龟：变种大乱斗》电影中使用的动物木偶服装是由吉姆·汉森的生物商店开发的（这是汉森去世前的最后一项工作），他们在精湛的人偶操纵工作方面的声誉在这些大师级的作品中得到了体现。当时具有表情特征的可移动面具是最先进的技术，而且它们今天仍然令人印象深刻。为了让即将上映的《忍者神龟：最后的浪人》电影感觉独特而生动，它应该借鉴这种技巧。
1990年的《忍者神龟》电影中使用的动物木偶服装将是《忍者神龟：最后的浪人》的理想选择。《忍者神龟：最后的浪人》是一个比一般的《忍者神龟：变种大乱斗》冒险更加黑暗和艰难的故事，因此使用粗糙、笨重的实用服装比完美的照片般真实的CGI更有意义。CGI效果看起来太干净、太完美了，这种美学对于这个黑暗、忧郁的反英雄故事来说并不合适。如果主角看起来像是从周六早上的卡通片里走出来的话，它会削弱更黑暗的主题。
《忍者神龟：最后的浪人》有很多需要做的事情才能成功。它必须捕捉到米开朗基罗更黑暗的浪人形象；它必须把反乌托邦的未来纽约市带进生活；它必须用残酷的暴力场面证明其吸引人的R级评级；最重要的是，它必须在那令人毛骨悚然的科幻动作故事中找到人性。但在所有这些之上，实用的服装将会在很大程度上使这部《忍者神龟》电影成为一部伟大的作品。
